Tuesday 10 April 2012

Villa Mariea

မယ္ရစ္ယာစံအိမ္ (၁၉၃၈-၃၉) Villa Mariea



ေနထိုင္စရာအိမ္တစ္လံုးကို ဒီဇိုင္းဆဲြတဲ့အခါ လူတို႕အတြက္္ျဖစ္တဲ့ ေနဖို႕ စားဖို့၊အိပ္ဖို့ စတဲ့ အေျခခံလိုအပ္ခ်က္ကို ေနခ်င္စဖြယ္ေကာင္းေအာင္ ပံုစံေရးဆဲြေပးရျခင္းအျပင္ သူရရိွနိုင္မယ့္ ေနရာပမာဏ၊ တည္ရိွရာေနရာအက်ယ္အဝန္း၊ ျပီးေတာ့ ေနထိုင္တဲ့သူေတြရဲ့ေနထိုင္အသံုးျပဳပံုကို လိုက္လို့ ဗိသုကာတို့ရဲ့ ဒီဇိုင္းဖန္တီးခ်က္ေတြဟာ မတူၾကေတာ့ဘူး။

ဒ‘ါ့အျပင္ ဗိသုကာတစဦးခ်င္းစီရဲ့ ဗိသုကာပညာအသံုးခ်မႈအေပၚမူတည္ျပီး အိမ္ရဲ့ဒီဇိုင္းေပၚထြက္လာရတယ္။ ေနထိုင္သူေတြ အတြက္ စိတ္ေက်နပ္မႈ ရရိွရံုမွ်နဲ့တင္လည္း ဒီဇိုင္းေအာင္ျမင္တယ္လို့မဆိုနိုင္ေသးဘူး။

 အေဆာက္အဦး ေပၚထြက္လာမယ့္ သူ့ရဲ့ပါတ္ဝန္းက်င္အေပၚ လႊမ္းမိႈးနိုင္မႈနဲ့ လူအမ်ားၾကည့္ရႈလို့ နွစ္သက္ခံရမႈေပၚမွာလည္း မူတည္ေသးတယ္။ ဒ‘ါေျကာင့္တစ္ခိ်ဳ႕ေသာ ဗိသုကာေတြရဲ့ အေကာင္းဆံုးလက္ရာ (masterpiece) ရယ္လို့ ထင္ေပၚလာရျခင္းေပပဲ။ ကမၻာေက်ာ္တဲ့ တိုင္ေအာင္ နာမည္ျကီးခဲ့တဲ့ အိမ္ေတြအမ်ားျကီးရိွပါတယ္။ နွစ္ဆယ္ရာစုေခတ္ ဗိသုကာၾကီးေတြျဖစ္တဲ့ ဖရန့္လိြုက္ရိုက္ရဲ့ ေရတံခြန္ေပၚကအိမ္ (ေဖာလင္းဝါးတာ)း၊ မီးစ္ဗင္ဒါရိုးရဲ့ ဖရန့္ေဝါ့ေဟာက္စ္၊ ဖီးလစ္ဂြ်န္ဆင္ရဲ့မွန္အိမ္၊ ျပီးေတာ့ဂဲရစ္ ရစ္ဗက္ရဲ့ သွ်ရိုဒါေဟာက္စ္ စသည္စသည္ျဖင့္ေပါ.။
ဖင္လန္နိုင္ငံသားဗိသုကာ အယ္လ္ဗာအားလ္တိုးရဲ့ အေကာင္းဆံုးလက္ရာလို့ ေက်ာ္ျကားတဲ့ မယ္ရစ္ယာစံအိမ္ (villa Mariea) ကလည္း ေနထိုင္ဖို့ သက္သက္ဖန္တီးခဲ့တာပါပဲ။ ဒ‘ါေပမယ့္ သူ့ရဲ့ အိမ္ပါတ္ဝန္းက်င္မွာရိွတဲ့ တန္ဖိုးရိွလွတဲ့ အရာေတြကို အသံုးခ်ထားတာေတြ၊ ဗိသုကာပညာမွာ ပါဝင္ရမယ့္အစိပ္အပိုင္းေတြကို အသံုးခ်ထားတာေတြဟာ ဒ‘ီအိမ္မွာေနထိုင္မယ့္ သူေတြအတြက္အေသးစိပ္ စဥ္းစားေပးထားတာေတြက ေပၚလြင္လွပါတယ္။

အားလ္တိုးဟာ မယ္ရစ္ယာစံအိမ္ကို ဒီဇိုင္းျပဳလုပ္တဲ့အခိ်န္က ဖင္လန္ေဒသမွာ ရိွတဲ့ ရိုးရာအေဆာက္အဦး ပံုသ႑ာန္ေတြကို ေခတ္သစ္ဟန္ေတြနဲ့ ေပါင္းစပ္ျပီးဖန္တီးခဲ့တယ္။ ဂ်ပန္ေတြရဲ့ ရိုးရိုးရွင္းရွင္းဒီဇိုင္းေတြ၊ ျပင္သစ္ရဲ့က်က္သေရရိွစြာ လွပတဲ့ဟန္ေတြကိုလည္း အထူးျပုယူျပီးဒီဇိုင္းျပုလုပ္ျပန္တယ္။ အားတိုးလ္ဟာ အသစ္အသစ္ေသာဒီဇိုင္းေတြကို အျမဲဖန္တီးေလ့ရိွတယ္။



မယ္ရစ္ယာစံအိမ္သို့ခ်ဥ္းကပ္လမ္း မယ္ရစ္ယာစံအိမ္ျကီးကို ခ်ဥ္းကပ္လိုက္တယ္ဆိုရင္ပဲ ျဖတ္ကနဲေတြ့ရမွာကေတာ့ အပင္ေတြျကားမွာ ေပါ့ေပါ့ပါးပါးဟန္ရိွတဲ့ ေခတ္သစ္ေမာ္ဒန္ အေဆာက္အဦး ဆိုတဲ့ အျမင္ကိုေပးလိမ့္မယ္။ ဒါေပမယ့္ အနီးကပ္ျကည့္မယ္ဆိုရင္ေတာ့ မ်ားျပားလွတဲ့ အေသးစိပ္လက္ရာေတြအျပင္ ထူးထူးျခားျခားျပုလုပ္ထားတာေတြကို ေတြ့ရအံုးမယ္။ ဝင္ေပါက္ရဲ့အမိုးကို စီစီရီရီ သိပ္သိပ္သည္းသည္းခ်ထားတဲ့သစ္ပင္ရဲ့ ပင္စည္ေတြနဲ့ ေထာက္မထားတယ္။ အိမ္ရဲ့အတြင္းထဲကို အနည္းငယ္ပဲဝင္လိုက္ျပီး ျဖတ္ကနဲၾကည့္လိုက္မယ္ဆိုရင္ေတာ့ အေပၚထပ္ကို တက္မယ့္ေလွကားဆီကို ဦးတည္ေနမယ့္ ဗိသုကာကဖန္တီးေပးထားတဲ့ ေတာအုပ္တစ္ခုကို ခ်က္ခ်င္းေတြ့ရမယ္။
 

မယ္ရစ္ယာစံအိမ္သို့အဝင္


အတြင္းေလွကား

ျပီးေတာ့ သူ့ရဲ့အေနာက္မွာ ခမ္းနားလွပျပီး က်ယ္ဝန္းတဲ့ ျမင္ကြင္းကို ရေစမယ့္ အဖြင့္က်ယ္ၾကီးဟာ ဥယ်ာဥ္ဆီကိုေပးလိမ့္မယ္။ ဥယ်ာဥ္ဟာ ဖင္လန္ေဒသရဲ့ ကန္နံေဘးမွာ ေတြ့ရေလ့ရိွတဲ့ ရႈခင္းေတြရဲ့ပံုစံအေသးစားေတြနဲ့ဖန္တီးထားတယ္။

ေက်ာက္တံုးနံရံေတြနဲ့ အပူေငြ႕ခန္းတစ္ခုကို ကန္အနီးမွာ ျဖည့္စြက္ဒီဇိုင္းလုပ္ထားျပန္ေသးတယ္။ ပိုျပီးေတာ့ ျပည့္စံုသြားေအာင္ ေတာင္ပူစာအေသးေလးတစ္ခုနဲ့ျဖည့္လို့ေပါ့။ ဥယ်ာဥ္ေလးဟာ အခိ်န္ျဖုန္းရံုမွ်အတြက္ပဲမဟုတ္ပဲ ေပ်ာ္ရႊင္ေက်နပ္ဖြယ္ရာ ေကာင္းေစတယ္။ အယ္လ္ ပံုသ႑ာန္ရိွတဲ့ အေဆာက္အဦးဟာ courtyard တစ္ ခုကိုသတ္မွတ္ဖဲြ့စည္းထားသလို ျဖစ္ေနေစတယ္။ သစ္အသားနဲ့ ေဆာက္ထားတဲ့ ေရပူေငြ့ခန္းရယ္၊ သစ္သားတိုင္ ျခံစည္းရိုးေလးေတြရယ္ေျကာင့္လည္း courtyardေလးကေနခ်င္စရာပိုျဖစ္ျပီး ရိုးရာအိမ္ေတြမွာေနရတဲ့ ခံစားမႈကိုေပးေစတယ္။

 ဒီေနရာမွာ ထူးျခားတာတစ္ခုကေတာ့ နဂိုကရင္းနီွးျပီးျဖစ္တဲ့ ရိုးရာဟန္ ျခံစည္းရိုးဟာ ေျမျကီးေပၚမွာ မဟုတ္ပဲ ေလေပၚမွာဖန္တီးထားျခင္းပဲ။ ထမင္းစားခန္းကေန အေပၚက ေခါင္မိုးကျပင္ထိေအာင္ ေထာက္မထားတဲ့ တိုင္ေလးေတြေပါ့။ အလ်ားလိုက္သစ္သားေတြကိုလည္း ရိုးရာအတိုင္းမဟုတ္ပဲ တစ္ခုနွင့္တစ္ခု ်အေခု လုပ္ထားတဲ့အတြက္ float ျဖစ္ေနတဲ့အလားပဲ။ တကယ္ေတာ့ အဲဒါေတြကို အျဖူေရာင္စတီးေခ်ာင္းေလးေတြနဲ့ မျမင္နိုင္ေအာင္ေထာက္မထားတယ္။

အယ္လ္ ပံုသ႑ာန္မယ္ရစ္ယာစံအိမ္

ေရပူေငြ႕ခန္းကိုလည္း ရင္းနီွးျပီးသားျဖစ္တဲ့ ျမက္နဲ့ထင္းရႈးပင္အေခါက္ေရာျပီးအမိုးမိုးထားတယ္။ အမိုးေစာင္းမဟုတ္ပဲ အမိုးျပားျဖစ္ေအာင္မိုးထားတယ္။ စီစီရီရီထပ္ထားတဲ့ သစ္လံုးေတြဟာ သစ္သားဘုတ္ျပားအျမင္ကိုေပးတဲ့အတြက္ ဂ်ပန္ဟန္အျမင္ကို ရေစတယ္။ တံခါးေအာက္ပိုင္းမွာ ယက္လုပ္ထားတာေတြဟာ တကယ့္ဂ်ပန္ဟန္ပါပဲ။ အားလ္တိုးဟာ ဂ်ပန္ဗိသုကာလက္ရာေတြကို မက္မက္ေမာေမာ လက္ခံသူတစ္ေယာက္ျဖစ္လို့လည္း ဂ်ပန္တို့ရဲ့ရိုးရွင္းတဲ့ တစ္ဆယ့္တစ္ခုနွစ္ရာစုေလာက္က အီဒိုတီးေဟာက္စ္ေတြကို ရင္းရင္းနီွးနီွးသက္ဝင္ေစခဲ့တယ္ေလ။


ရိုးရာနဲ့ေမာ္ဒန္ ေပါင္းစပ္ထားတဲ့ ၾကမ္းျပင္ (terrace) ထမင္းစားခန္းကေန ဆဲြဆန့္လာတဲ့ ၾကမ္းျပင္ (terrace) ဟာ အားလ္တိုးရဲ့ ရိုးရာနဲ့ေမာ္ဒန္ ေပါင္းစပ္ထားတဲ့ ဟန္ေတြထဲကတစ္ခုျဖစ္တယ္။

အရိွအတိုင္းထားတဲ့ အေဆာက္အဦး အၾကမ္းထည္ေတြဟာ အရင္ကတည္းကဟန္ကို အတုယူထားတာပဲျဖစ္တယ္။ စံအိမ္ရဲ့ေနရာ အေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ားမွာ ရင္းနီွးျပီးသားမဟုတ္တဲ့ ဟန္ေတြကို ဒီဇိုင္းလုပ္ထားတယ္။ သစ္ေတာအုပ္ကေနခ်ဥ္းကပ္လာတယ္ဆိုရင္ပဲ အျဖဴေရာင္ထုထည္ၾကီးတစ္ခုကို ဟန္ခ်က္ညီညီခ်ထားေလေတာ့ တစ္ခဏေတာ့ စိတ္မွာတစ္မိ်ဳးျဖစ္သြားေစလိမ့္မယ္။

 ဒါေပမယ့္လည္း ကြ်န္းသစ္နဲ့ေက်ာက္တံုးကာထားတဲ့ ဧည့္ခန္းရယ္၊ အဝင္ဝကိုသစ္သားတိုင္နဲ့ ထူးျခားေအာင္ဖဲြ႕စည္းေပးထားေတာ့ သင္ခ်ဥ္းကပ္လာတာနဲ့ သင့္အာရံုကိုဖမ္းစားသြားမွာပဲ။ အနီးကပ္ၾကည့္ရင္ ေခ်ာေမြ႕တဲ့ အျဖဴေရာင္လိုျမင္ရမယ့္ အုတ္နံရံကိုေတြ႕ျမင္ရမယ္။

  အားလ္တိုးဟာ စံအိမ္ကို အျဖဴေရာင္ အတံုးၾကီးဆိုတဲ့ အျမင္ကိုမျဖစ္ရေလေအာင္ ႏြယ္ပင္ေတြတြယ္တက္ဖို့ တိုင္ေလးေတြနဲ့ ဖဲြ့စည္းဒီဇိုင္းျပုလုပ္ေပးလိုက္တယ္၊ မ်ားေသာအားျဖင့္ မီးဖိုခန္းေတာင့္က နံရံေတြမွာေပါ့။ အလားတူပဲ ထမင္းစားခန္းေတာင့္နံရံေတြမွာ အျပာေရာင္ေျကြျပားေတြတပ္ဆင္ထားတယ္။ ဒါေျကာင့္မို့ မယ္ရစ္ယာစံအိမ္ၾကီးဟာ အမ်ိဳးသားဟန္၊ နိုင္ငံတကာဟန္၊ ေခတ္ေပၚနဲကေခတ္ေဟာင္း၊ ျမင္ေနက်နဲ့အသစ္အဆန္း ေတြကို မိုးမတူပဲ အမ်ိဳးမ်ိဳးေပါင္းစပ္ျပထားတယ္လို့ ေဝဖန္ခံရတယ္ေလ။

  စံအိမ္ရဲ့ပင္မဝင္ေပါက္ကို ေရာက္ဖို့ canopy ေအာက္က ေက်ာက္တံုးအထစ္ေလးေတြကေန ျဖတ္လာခဲ့ရတယ္၊ ဒါဟာလည္းဂ်ပန္ဟန္တစ္ခုပဲမဟုတ္လား။ ျကီးမားတဲ့အဖြင့္က်ယ္နဲ့ဧည့္ခန္းဟာ အရင္က ျခံနဲ့ဝင္းနဲ့အိမ္ပံုစံမို်းကို အခုေမာ္ဒန္ ရဲ့လြတ္လပ္တဲ့ ပနၷက္ပံုစံကို ေရာေမြထားျခင္းပါပဲ။

အားလ္တိုးဟာ ေမာ္ဒန္အေဆာက္အဦးရဲ့ မူတစ္ခုျဖစ္တဲ့ (grid structure) ကိုလက္ခံျပီးေတာ့ စံအိမ္ကို တည္ေဆာက္တယ္၊ ဒါေပမယ့္လည္း သူ့ရဲ့ကနဦးအိုင္ဒီယာျဖစ္တဲ့ သစ္ေတာဟန္အလကၤာကိုေပးမယ့္ အတြင္းခန္း ဖဲြ့စည္းမႈကိုေတာ့ အရဖန္တီးထားတယ္။ သူဟာ အိမ္ကို (structure) ဆိုတဲ့ခံစားမႈ မို်းကို မေပးခ်င္တာနဲ့ပဲ ပထမဦးဆံုး တိုင္တစ္လံုး သို့မဟုတ္ နွစ္လံုးေတြကို ျကိမ္နြယ္ေတြနဲ့ရစ္ပတ္ထုပ္တယ္၊ ျပီးေတာ့အျမင့္ေတြမတူေအာင္ ျပုလုပ္ထားတယ္။ ဒါ့အျပင္ ျကီးမားတဲ့ ေတာင့္ျပတင္းအနားေတြမွာ ထင္းရႈးေခါက္အေျမာင္းေတြနဲ့ကာရံတယ္။

 ျပီးေတာ့ ေလွကားနဲ့အဝင္ေနရာေတြမွာ သစ္သားတိုင္အုပ္စုေတြကို လြတ္လပ္စြာခ်ထားတယ္။ စံအိမ္ျကီးကို သစ္ေတာေတြနဲ့ေရာယွက္သြားေအာင္ လုပ္ထားတာတစ္ခုကေတာ့ စတူဒီယိုမွာပဲ။ စတူဒီယိုကို သစ္ပင္စည္နွစ္ခြနဲ့ေထာက္မထားတယ္၊ သစ္ပင္အေခါက္ပံုမို်းျဖစ္ေအာင္ ေငြေရာင္ပင္စည္လုပ္ထားေသးတယ္။ မယ္ရစ္ယာစံအိမ္ျကီးကို အတြင္းကပဲ ၾကည့္ၾကည့္ အျပင္ကပဲၾကည့္ၾကည့္ ဗိသုကာက ဖန္တီးထားတဲ့ အစိပ္အပိုင္းအားလံုးဟာ အနုပညာေျမာက္စြာ ဖန္တီးထားတာေတြ့ရမယ္။ အျပင္ဘက္က terrace ကိုဝန္းရံထားတဲ့ ေက်ာက္တံုးနံရံအနိမ့္ေလးဟာ အလယ္ေခတ္က ဘုရားေက်ာင္းဝင္းက နံရံေတြလို ျပုလုပ္ထားတယ္လို့ဆိုၾကျပန္တယ္။


အတြင္းက courtyard ကိုေပၚလြင္ေအာင္ျဖည့္ေပးတဲ့ေရကန္

ေရႊဦးခင္ ဇူလိုင္၊ ၂ဝဝ၇

2007 Pritzker Architecture prize Laureate

Richard Rogers

၂ဝဝ၇ ခုနွစ္ အတြက္ပရစ္စကာဆုရွင္အျဖစ္ အဂၤလန္နိုင္ငံသား ဗိသုကာ ရစ္ခ်တ္ေရာ္ဂ်ာကို ေရြးခ်ယ္လိုက္တဲ့ အေၾကာင္း မတ္လ (၂၇) ရက္က ေၾကျငာခဲ့ျပီးတဲ့ေနာက္ ျပီးခဲ့တဲ့ ဇြန္လ(၄) ရက္မွာ အသက္ (၇၃)နွစ္ရိွျပီျဖစ္တဲ့ သူ႕ကို ဆုအျဖစ္ အေမရိကန္ေဒၚလာတစ္သိန္းနဲ့ ေၾကးတံဆိပ္တစ္ခုကို ခီ်းျမွင့္လိုက္ပါျပီ။

ဒီနွစ္အတြက္ေတာ့ ဆုေပးပဲြ အခမ္းအနားကို အဂၤလန္မွာပဲ က်င္းပျဖစ္ခဲ့တယ္။ နွစ္စဥ္ ဆုေပးပဲြအခမ္းအနားကို ကမၻာတစ္ဝွန္းက သမိုင္းဝင္ေနရာနဲ့ ထင္ရွားတဲ့ ေခတ္သစ္ဗိသုကာလက္ရာ အေဆာက္အဦးေနရာေတြမွာ က်င္းပေနက် ျဖစ္ေပမယ့္ ဒီနွစ္ေတာ့ လန္ဒန္မွာပဲ ျပဳလုပ္ျဖစ္တယ္။

ဆုရွင္ကို မေရြးခ်ယ္မီွကတည္းက အခမ္းအနားျပုလုပ္မယ့္ေနရာကို ေရြးခ်ယ္ျပီးသားျဖစ္ေနခဲ့တယ္လို့ ဟိတ္ေဖာင္ေဒးရွင္းရဲ့ ဥကၠဌ ေသာမတ္စ္ေဂ်ပရစ္စကာက ဆိုပါတယ္။ ေနရာကေတာ့ ၁၆၁၉ ခုနွစ္တုန္းကတည္ေဆာက္ခဲ့ျပီး အင္နီဂိုဂံ်ဳးစ္ ဒီဇိုင္းလုပ္ခဲ့တဲ့ ၾကီးက်ယ္ခမ္းနားလွတဲ့ စားေသာက္ပဲြခန္းမၾကီးထဲမွာပါပဲ။

၁၉၇၉ခုနွစ္ ကစျပီး ပရစ္စကာဆုကို နွစ္စဥ္တစ္ဦး သို့မဟုတ္ နွစ္ဦးေရြးခ်ယ္ေပးျပီးလာခဲ့တာ ရစ္ခ်တ္ေရာ္ဂ်ာဟာ သံုးဆယ့္တစ္ဦးေျမာက္ ျဖစ္ပါတယ္။ အဂၤလန္နိုင္ငံသားအျဖစ္ ၁၉၈၁ခုနွစ္မွာ ဂိ်န္းစတာလင္၊ ၁၉၉၉ခုနွစ္မွာ ေနာ္မန္ဖို့စတာ၊ ၂ဝဝ၄ ခုနွစ္မွာ အမို်းသမီးဗိသုကာ ဇဟာဟာဒစ္ တို့ကိုေရြးခ်ယ္ခဲ့ျပီးတဲ့ေနာက္ ရစ္ခ်တ္ေရာ္ဂ်ာဟာ စတုတၳေျမာက္ျဖစ္ပါတယ္။ ဗိသုကာရစ္ခ်တ္ေရာ္ဂ်ာလို့ ဆိုလိုက္ရင္ပဲ သူ့ရဲ့ထင္ရွားေက်ာ္ျကားလွတဲ့ ဒီဇိုင္းေတြျဖစ္တဲ့ ျပင္သစ္က ပြန္ပီဒိုစင္တာ(၁၉၇၁-၇၇)၊ လန္ဒန္မွာရိွတဲ့ လိြဳက္အေဆာက္အအံု (၁၉၇၈-၈၆)၊ ေထာင္စုနွစ္ဒံုး (၁၉၉၆-၉၉)၊ ျပီးေတာ့ မက္ဒရစ္မွာရိွတဲ့ ဘာရာဂ်ာေလဆိပ္ (၁၉၉၇-၂ဝဝ၅) တို့ကိုတဲြဖက္ျမင္ေယာင္ၾကမွာပါပဲ။

ဘာရာဂ်ာေလဆိပ္ ပံုၾကမ္း၊  မက္ဒရစ္ (၁၉၉၇-၂ဝဝ၅)၊

 


ဘာရာဂ်ာေလဆိပ္အတြင္းျမင္ကြင္း

 The Millennium Dome, London (1996-99)

လန္ဒန္မွာ ရစ္ခ်တ္ေရာ္ဂ်ာပါတနာရွစ္ဆိုျပီး ဒီဇိုင္းရံုးရိွတဲ့အျပင္ ဘာစီလိုနာ၊ မက္ဒရစ္ နဲ့ ဂ်ပန္၊တိုကိ်ဳမွာလည္း ရိွပါေသးတယ္။ ဝါရွင္တန္ဒီစီမွာ လည္း ရံုးတာဝါတစ္လံုးကိုလည္း တည္ေဆာက္ေနဆဲ ျဖစ္ပါတယ္။ ၁၉၆ဝ ခုနွစ္ေနာက္ပိုင္းမွာ သူ့ရဲ့မိဘအိမ္ျဖစ္တဲ့ ဝင္ဘလင္ဒန္အိမ္ကို တည္ေဆာက္ေပးခဲ့တယ္။ ေဝလျပည္နယ္ ကားဒစ္မွာ အမို်းသားအင္ဘီစီအေဆာက္အအံု၊ တိုကိ်ဳမွာ နီပြန္တယ္လီေဗးရွင္းရံုးခ်ဳပ္၊ ဒါ့အျပင္ကိုးရီးယားမွာလည္း ပေရာ့ဂ်က္ အေတာ္မ်ားမ်ား ရိွပါတယ္။

အမို်းသားအင္ဘီစီအေဆာက္အအံု၊ေဝးလ္စ္ (၁၉၉၈-၂ဝဝ၅)

ေရာ္ဂ်ာရဲ့ အေဆာက္အဦးေတြဟာ အမ်ိဳးအစားစံုလင္ျပီး ေနရာအေတာ္မ်ားမ်ားမွာ ျဖန့္က်က္တည္ရိွေနတယ္။ သူဒီဇိုင္းလုပ္ခဲ့တဲ့ အေဆာက္အဦးအားလံုးဟာ အသံုးျပဳမယ့္သူေတြကို အေလးေပး၊ ဂရုထားတာကိုေတြ့ရတယ္။ နွစ္ေပါင္းမ်ားစြာအတြင္းမွာ သူဟာ တစ္ျခားအဖဲြ႕ေတြနဲ့ ပေရာဂ်က္ၾကီးငယ္ေတြကို တဲြဖက္ဒီဇိုင္းလုပ္ခဲ့ေတာ့လည္း တသမတ္ေသာ အဲဒီစိတ္ထားနဲ့ ဒီဇိုင္းလုပ္ခဲ့တယ္ဆိုတာ ထင္ရွားခဲ့ပါတယ္။

ရစ္ခ်တ္ေရာ္ဂ်ာဟာ သူခ်စ္ျမတ္နိုးလွတဲ့ ဗိသုကာပညာကို အသစ္အသစ္ေသာ ေဆာက္လုပ္ေရးပစၥည္းေတြ၊ တည္ေဆာက္ေရးနည္းစနစ္ေတြနဲ့ ေပါင္းစပ္ျပီး ဒီဇိုင္းလုပ္ခဲ့တယ္။ သူ့ရဲ့ဆဲြေဆာင္မႈရိွလွတဲ့ တည္ေဆာက္ပံု နည္းစနစ္သစ္ေတြနဲ့ဒီဇိုင္းေတြဟာ အလွအပအတြက္ သက္သက္ပဲမဟုတ္ပဲ သက္ဆိုင္ရာအေဆာက္အဦးရဲ့ ရည္ရြယ္ခ်က္ကိုလည္း ထင္ဟပ္ေစတယ္။ အေရးပါလွတဲ့ ဗိသုကာပညာရဲ့ ေဆာင္ရြက္ခ်က္ေတြကို အဓိပၶါယ္ပိုရိွေအာင္ ျပဳလုပ္ျခင္းပဲျဖစ္ပါတယ္။ သူ့ရဲ့ အေဆာက္အဦးေတြဟာ အခုေခတ္ ဗိသုကာေတြ အေလးထားရမယ့္ စြမ္းအင္အသံုးေလွ်ာ့ခ်ေရးနဲ့ စြမ္းအင္ထိန္းသိမ္းျခင္းေခါင္းစဥ္ရဲ့ သက္ေရာက္မႈရိွတာကိုေတြ့ရပါတယ္။

မီနာမီရာမရီွယိုေက်ာင္း၊ဂ်ပန္ (၁၉၉၅-၂ဝဝ၃)

ရစ္ခ်တ္ေရာ္ဂ်ာကို ၁၉၃၃ခုနွစ္မွာ အီတလီျပည္၊ ဖေလာရင့္မွာ ေမြးခဲ့ျပီး၊ လန္ဒန္မွာ ဗိသုကာပညာကို သင္ယူတတ္ေျမာက္ခဲ့တယ္။ အေမရိကန္ျပည္ေထာင္စု ေယးတကၠသိုလ္မွာလည္း မဟာဗိသုကာဘဲြ႕ကို ထပ္ျပီးရယူခဲ့ေသးတယ္။

အဲဒီအခိ်န္တုန္းက ဗိသုကာ ေပါလ္ရုေဒါ့ကဌာနမႈး၊ ေနာ္မန္ဖို့စတာက သူ့ရဲ့ပါတနာ၊ ျပီးေတာ့ ဂိ်န္းစ္စတာလင္က သူ့ရဲ့ ဆရာေတြထဲကတစ္ေယာက္။ ေယးလ္မွာရိွေနတုန္းက ေရာ္ဂ်ာဟာ ဖရန့္လိြဳက္ရိုက္ရဲ့ ဒီဇိုင္းေတြကို အေတာ္စိတ္ဝင္စားခဲ့ေသးတယ္။ ရိုက္ဟာသူ့ရဲ့ ပထမဦးဆံုးဘုရားသခင္ ျဖစ္ခဲ့ပါတယ္ လို့ ေရာ္ဂ်ာကေျပာပါတယ္။ သူနဲ့ သူ့ပါတနာေတြဟာ ရိုက္ရဲ့ဒီဇိုင္းအေဆာက္အအံုေတြ ရိွတဲ့ေနရာအေတာ္မ်ားမ်ားကို ခရီးထြက္ျပီး ၾကည့္ရႈေလ့လာခဲ့တယ္၊ မီးလ္ဗင္ဒါရိုးနဲ့ လူးဝစ္စ္ခန္းတို့ရဲ့ ဒီဇိုင္းေတြလည္းပါတယ္။

ေယးလ္ကျပီးသြားေတာ့လည္း နာမည္ၾကီးဗိသုကာေတြျဖစ္တဲ့ စကစ္မိုး၊ အိုဝင္နဲ့ မက္ရင္၊ ျပီးေတာ့ ရုေဒါ့ခ်င္ဒလား၊ ခ်ားစ္နဲ့ ေရးအိန္းစ္ စသည္တို့ရဲ့အေဆာက္အအံုေတြပါမက်န္ လည့္လွည္ျပီး ဗိသုကာပညာရဲ့အနွစ္သာရေတြကို ကိုယ္တိုင္ခံစားရယူခဲ့ျပန္ပါတယ္။

The Antwerp Law Courts, Belgium,1999

The Leadenhall Building (2002-2006)

အစပိုင္းမွာေတာ့ ဒီဇိုင္းအဖဲြ႕ငယ္ေလးဖဲြ့ျပီးေတာ့ အိမ္ဒီဇိုင္းေတြနဲ့ ပရိုက္တစ္စ္အရင္လုပ္ခဲ့တယ္။ ရင္ဇိုပီယာနိုနဲ့ တဲြဖက္ဒီဇိုင္းလုပ္ခဲ့ရတဲ့ ေျခာက္နွစ္ၾကာ အခိ်န္ယူတည္ေဆာက္ခဲ့ရတဲ့ ပြန္ပီဒိုစင္တာဟာ သူတို့နွစ္ဦးစလံုးကို ကမၻာ့ဗိသုကာေလာကရဲ့ ဇာတ္ခံုေပၚကိုေရာက္ရိွေစခဲ့တာပဲ ျဖစ္ပါတယ္။ လိြဳက္အေဆာက္အဦးကို ျပီးစီးျပီးတဲ့ေနာက္ပိုင္းမွာ ေရာ္ဂ်ာဟာ အဂၤလန္တြင္မွာမက ကမၻာတစ္လႊားကပါ အသိအမွတ္ျပဳခဲ့ရတဲ့ ဗိသုကာတဦးျဖစ္လာခဲ့ပါတယ္။

ပြန္ပီဒိုစင္တာျပင္သစ္(၁၉၇၁-၇၇)၊
ဗိသုကာပညာက႑ဟာ နိုင္ငံရဲ့ နိုင္ငံေရး၊လူမႈေရး ကိ်ဳးေျကာင္းရလဒ္ေပၚမွာ အလြန္ပဲ အေျခခံတဲ့ပညာရပ္ဆိုတာကို ျဖစ္ပါတယ္။ ဗိသုကာရစ္ခ်တ္ေရာ္ဂ်ာဟာ ဗိသုကာပညာဆိုတာ လူမႈေရးအနုပညာရဲ့ အနွစ္ပဲဆိုတာ သူ့ရဲ့အလုပ္နဲဲ့ျပသခဲ့ပါတယ္။ ျပီးေတာ့ သူ့ရဲ့ ရာသက္ပန္ခံယူခ်က္ျဖစ္တဲ့ ဗိသုကာတစ္ဦးဟာ အေကာင္းဆံုးကမၻာ သားတစ္ဦးျဖစ္ရမယ္ဆိုတာျဖစ္ေၾကာင္းလည္းျပသေနပါတယ္။ သူ့ရဲ့အေဆာက္အဦးအားလံုးကိုျကည့္ရင္ အဲဒီလို ထင္ေပၚေနတဲ့ အရည္အခ်င္းကို ေတြ႕ရလို႕ပရစ္စကာဆုရွင္ အျဖစ္ အေရြးခ်ယ္ခံခဲ့ရျခင္းပဲ ျဖစ္ပါတယ္။

ေရႊဦးခင္ ဇူလိုင္၊ ၂ဝဝ၇

Sunday 8 April 2012

2011 Pritzker Architecture Prize Laureate

Eduardo Souto de Moura


ဗိသုကာပညာရပ္အတြက္ အျမင့္ဆံုး ဂုဏ္ျပဳဆုဟု ဆိုၾကေသာ ဗိသုကာပညာ ပရစ္စကာဆုအတြက္ ၂၀၁၁ ခုႏွစ္ ဆုရွင္ အျဖစ္ ေပၚတီႏိုင္ငံသား ဗိသုကာ Eduardo Souto de Moura အေရြးခံခဲ့ရပါသည္၊



သူသည္ သူ၏ ေမြးရပ္ ႏိုင္ငံျဖစ္ေသာ ေပၚတူဂီတြင္ အဓိက အလုပ္လုပ္ခဲ့သည္၊ လံုးခ်င္းအိမ္ယာ အေျမာက္အမ်ားႏွင့္ ေဘာ္လံုးကြင္း ပဲြၾကည့္စင္ကို ဒီဇိုင္းျပဳလုပ္ခဲ့သည္၊ အျခားေသာ ပရစ္စကာဆုရွင္ ဗိသုကာမ်ားကဲ့သို႕ ႏိုင္ငံတကာတြင္ ေက်ာ္ၾကားသူမဟုတ္ေသာ္လည္း သူ၏ ဗိသုကာလက္ရာမ်ားသည္ ေလးစားေလာက္စရာ ျဖစ္ပါသည္၊ (၁၉၉၂) တြင္ ပရစ္စကာဆုရွင္ ျဖစ္ခဲ့ေသာ ဗိသုကာ Alvaro Siza ၿပီးလွ်င္ Eduardo Souto de Moura သည္ ဒုတိယေျမာက္ ေပၚတူကီ ႏိုင္ငံသားျဖစ္သည္၊



သူ ဗိသုကာအျဖစ္ စတင္ ကာစတြင္ Alvaro Siza ထံတြင္ အလုပ္လုပ္ခဲ့သည္၊ သူ၏ လက္ရာမ်ားကို အကဲျဖတ္ရာတြင္ ေပၚတူႏိုင္ငံ၌ (၂၀၀၄) တြင္ တည္ေဆာက္ၿပီးစီးခဲ့သည့္ စေတဒီယမ္၊ (၂၀၀၇) ခုႏွစ္တြင္ တည္ေဆာက္ခဲ့သည့္ အထပ္ျမင့္ ရုံးအေဆာက္အအံု၊ (၂၀၀၈) ခုႏွစ္တြင္ တည္ေဆာက္ၿပီးစီးခဲ့သည့္ the Paula Rego Museum တို႕ ပါ၀င္သည္၊ ပရစ္စကာဆုေရြးခ်ယ္ေရး ဂ်ဴရီအဖဲြ႕၀င္မ်ား၏ ဂုဏ္ျပဳစကားမ်ားအရ ဗိသုကာ Eduardo Souto de Moura သည္ ႏွစ္သံုးဆယ္စုအတြင္း လက္ရာမ်ားကို ၾကည့္ပါက ယခုေခတ္ကို ကိုယ္စားျပဳသည့္အျပင္ ဗိသုကာရိုးရာဟန္ရ႕ဲ ပဲ့တင္ကိုလည္း ထင္ဟပ္ေဆာင္ယူလာသည္၊



လက္ရွိ၀န္းက်င္ကို အၿမဲအေလးထား၍ ေနရာ၊ အခ်ိန္ႏွင့္ အသံုးျပဳမည့္ အေျခအေနကို အေျခခံက်က် အာရုံထားသည္ေၾကာင့္ သူ၏ အေကာင္းဆံုးလက္ရာမ်ားသည္ ေခတ္သစ္လက္ရာမ်ားအျဖစ္ ထင္ေပၚေနသည္ သာမက ေဒသရ႕ဲ အေျခအေနကိုပါ ထင္ရွားေစသည္၊ သူ၏ ၁၉၈၀ လက္ရာဟန္မ်ားကို ၾကည့္လွ်င္ ေခတ္မမီွဟု ထင္ရသည္၊ သူသည္ တခဏတြင္း ေပၚေပါက္ေသာ လက္ရာမ်ားေနာက္သို႕ မလိုက္ခဲ့ပဲ သူ၏ ဟန္အတိုင္းသာ လုပ္ကိုင္ခဲ့သည္၊ သို႕ေၾကာင့္ အေစာပိုင္းလက္ရာမ်ားသည္ သာမာန္ဟု ထင္စရာ ရွိေသာ္လည္း ယင္း၏ ရဲရင့္ေသာ လက္ရာဟန္ကို သတိျပဳမိႏိုင္သည္၊ သူ ေအာင္ျမင္စြာ လုပ္ကိုင္ခဲ့ေသာ လက္ရာမ်ားကို ၾကည့္၍ အမ်ိဳးအစား ကဲြျပားေသာ္လည္း ဘက္စံု ကၽြမ္းက်င္စြာ လုပ္ကိုင္ႏိုင္ခဲ့သည္ကို သိႏိုင္သည္၊ လူေနအိမ္မွအစ ျမိဳ႕ျပတည္ေဆာက္မူတြင္လည္း ဒီဇိုင္းျပဳလုပ္ႏိုင္သည္၊



၁၉၈၀ခုႏွစ္ အေစာပိုင္းကာလ လက္ရာမ်ားတြင္ လူေနအိမ္ အေျမာက္အမ်ား ပါ၀င္ခဲ့သည္၊ သို႕ေသာ္ ေနာက္ပိုင္းတြင္ အမ်ိဳးအစား က်ယ္ျပန္႕လာသည္၊ (၂၀၀၀) ခုႏွစ္တြင္ တည္ေဆာက္ခဲ့ေသာ The Braga Municipal Stadium, Portugal သည္ ၾကီးမားသည့္ အထိမ္းအမွတ္ အေဆာက္အအံု ျဖစ္သည္၊ (၁၉၉၀) ခုႏွစ္မ်ားတြင္ ဒီဇိုင္းလုပ္ခဲ့ၿပီး၊ ဆယ္စုႏွစ္အၾကာတြင္ တည္ေဆာက္ခဲ့ေသာ The Burgo Tower, Portugal သည္ အေဆာက္အအံုႏွစ္လံုးတဲြ ျဖစ္ၿပီး တစ္လံုးက အလ်ားလိုက္၊ တစ္လံုးမွာ မ်ဥ္းမတ္ တခုႏွင့္တခု ဆက္စပ္ေနၿပီး ေျမခင္း ရူခင္းႏွင့္လည္း အျပန္အလွန္ ထင္ဟပ္သည္၊ (၂၀၀၈) ခုႏွစ္တြင္ ၿပီးစီးခဲ့သည့္ the Paula Rego Museum မွာ ထုထည္ၾကီးမ်ားအစုကို သစ္ပင္မ်ားၾကားတြင္ ျဖန္႕က်ဲထားျခင္းမွာ အႏုပညာဆန္လွသည္၊





Municipal Stadium, 2003


Paula Rego Museum, Portugal, 2008


ရိုးရိုးရွင္းရွင္း သူ၏ အေဆာက္အအံုမ်ားသည္ ေဒသ၊ ေျမခင္း၊ ေျမေနရာ၊ မ်ားႏွင့္ ယွက္ႏြယ္ဆက္စပ္ထားသည္မွာ ထင္ရွားသည္၊ ၾတီၾသေမၾတီပံုသ႑ာန္မ်ားသာ ျဖစ္ၿပီး ထုသြင္၊ ဟင္းလင္းျပင္၊ အလင္းႏွင့္ အေမွာင္မ်ားကို အျပန္အလွန္ ေဖာ္ထုတ္ျခင္းျဖင့္ ဒီဇိုင္း ျဖစ္ေစသည္၊

Burgo Tower, Portugal, 2007


Eduardo Souto de Moura သည္ အစစ္အမွန္ လွပေသာ အေဆာက္အအံုပစၥည္းမ်ားကို အသံုးျပဳေသာ ဗိသုကာတစ္ဦးအျဖစ္ သိသာသည္၊ အေဆာက္အအံုပစၥည္းမ်ားတြင္ ကၽြမ္းက်င္မူ၊ တည္ေဆာက္ျခင္း နားလည္မူတို႕ကို သူ၏ အေဆာက္အအံုမ်ားတြင္ ေတြ႕ရသည္၊ သူသည္ ႏွစ္ေထာင္ေပါင္းမ်ားစြာ အိုေဟာင္းေသာ ေက်ာက္တံုးမ်ားကိုလည္း အသံုးျပဳဖို႕ ၀န္မေလးသကဲ့သို႕ ဗိသုကာ မီးစ္ဗင္ဒါရိုး၏ ေခတ္ေပၚ အေသးစိပ္လက္ရာမ်ားကို ၾကည့္၍လည္း စိတ္ကူးရယူတတ္သည္၊


Cinema House Manoel de Oliveira, Portugal, 2003


(၁၉၉၁) ခုႏွစ္တြင္ တည္ေဆာက္ခဲ့သည့္ the Culture Center တြင္ ေကာ့ပါး၊ ေက်ာက္တံုး၊ ကြန္ကရစ္ႏွင့္ သစ္သားမ်ားကို ေရာစပ္ အသံုးျပဳထားသည့္ သူ၏ ကၽြမ္းက်င္မူကို သိနိုင္သည္၊




House in Serra da Arrabida, Portugal, 2002


House in Cascais, Portugal, 2002


Eduardo Souto de Moura သည္ မထင္ေပၚ၊ မထင္ရွားလွေသာ ဗိသုကာ တေယာက္သာ ျဖစ္ခဲ့ပါသည္၊ သူ၏လက္ရာမ်ားတြင္ ဗိသုကာသေဘာတရားမ်ားသည္ တခဏ ၾကည့္ရုံမွ်ျဖင့္ မသိႏိုင္၊ ကဗ်ာတပုဒ္ကို ဖတ္ရူသကဲ့သို႕ ကဗ်ာဆရာက ေပးသည္ကို စိတ္ျဖင့္ လိုက္ၿပီး သိႏိုင္ရန္ နားေထာင္ရန္ အခ်ိန္လိုသည္၊ သူ၏ လက္ရာမ်ားသည္ ရိုးသည္၊ ရဲရင့္သည္၊ ထူးျခားသည္ ၿပီး နီးစပ္ေသာ အာရံုကို ေပးသည္၊ သို႕ႏွင့္ သူသည္ ဗိသုကာပညာ ပရစ္စကာဆုကို လက္ခံရရွိခဲ့ပါသည္။



ေရးသားသူ။ ။ဗိသုကာ ႏွစ္

Saturday 7 April 2012

2010 Pritzker Architecture Laureates

(Kazuyo Sejima) & (Ryue Nishizawa)


၂၀၁၀ ခုႏွစ္အတြက္ ပရစ္စကာဆုရွင္ အျဖစ္ အေရြးခ်ယ္ခံ ခဲ့ရသူမ်ားကေတာ့ ဂ်ပန္က ဗိသုကာႏွစ္ဦးျဖစ္တဲ့ ခဇူယို ဆဲဂ်ီးမ (Kazuyo Sejima) နဲ႕ ရုရိနီရွိီးဇ၀ါ (Ryue Nishizawa) တို႕ျဖစ္ပါတယ္၊ သူတို႕ႏွစ္ဦးဟာ SANAA ဗိသုကာအဖဲြ႕ရ႕ဲ တဲြဖက္ဗိသုကာေတြပဲ ျဖစ္ပါတယ္၊ သူတို႕ႏွစ္ဦး ဒီဇိုင္းထုတ္ခဲ့တဲ့ အေဆာက္အအံုေတြဟာ ဂ်ပန္ႏိုင္ငံမွာ အမ်ားအျပားတည္ေဆာက္ၿပီးစီးခဲ့ၿပီး ဥေရာပနဲ႕ အေမရိကန္ျပည္ေထာင္စုတစ္လႊားမွာလည္း အထင္ကရ အေဆာက္အအံုေတြရွိပါတယ္၊ 

ထင္ရွားတဲ့ အေဆာက္အအံုေတြကေတာ့ ဂ်ပန္မွာတည္ေဆာက္ထားတဲ့ O-Museum (1999)၊ the 21st Century Museum of Contemporary Art (2004)၊ The glass Pavilion (2006) နဲ႕ နယူးေယာက္စီးတီးမွာ ရွိတဲ့ the New Museum of Contemporary Art (2007) တို႕ ျဖစ္ပါတယ္။

 အေဆာက္အအံုအားလံုးဟာ မီနီမာလစ္စင္ကိုပဲ အေျခခံထားေပမယ့္ ထင္ရွားေပၚလြင္တဲ့ ဒီဇိုင္းေတြပဲ ျဖစ္ပါတယ္၊ 

ဆဲဂ်ီးမဟာ ဒုတိယေျမာက္ အမ်ိဳးသမီး ပရစ္စကာဆုရွင္ ျဖစ္ပါတယ္၊ (၂၀၀၄) ခုႏွစ္မွာ အီရတ္အမ်ိဳးသမီး ဇာဟာ ဟာဒီး (Zaha Hadid)က အေရြးခံခဲ့ရတာပါ၊ ၿပီးေတာ့ ဒီ (၂၀၁၀) အတြက္ ဆုဟာ တတိယအၾကိမ္ေျမာက္ ဗိသုကာႏွစ္ဦးကို ပူးတဲြေပးျခင္းပါ၊

(၁၉၉၈) ခုႏွစ္မွာ ဘရာဇီးက ဗိသုကာ ေအာ္စကာ နစ္မီးယား (Oscar Niemeyer) နဲ႕ ယူႏိုက္တစ္စတိတ္က ဗိသုကာ ေဂၚဒန္ဘန္းခ်က္ဖ္ (Gordon Bunschaft) တို႕ ႏွစ္ဦးတဲြႏွင့္ (၂၀၀၁) ခုႏွစ္မွာ ဆြစ္လူမ်ိဳး ဗိသုကာအတြဲ ေဂ်ဂြား ဟားေဇာက္နဲ႕ ပီးယတ္ဒီ မူရန္ (Jacques Herzog and Pierre de Meuron)တို႕ ရခဲ့တာ ျဖစ္ပါတယ္၊ ဒီႏွစ္မွာေတာ့ အမ်ိဳးသား အမ်ိဳးသမီး ဗိသုကာ အတဲြကို ေပးျခင္းပါပဲ၊


ပရစ္စကာဂ်ဴရီလူၾကီးမ်ားက ဆဲဂ်ီးမနဲ႕ နီရွီးဇ၀ါတို႕ရ႕ဲ တစ္ဦးခ်င္းထက္ တစ္ဆယ့္ငါးႏွစ္တိုင္ အတူ တဲြဖက္လုပ္ကိုင္ခဲ့တာ ေၾကာင့္လည္း ထင္ရွားတဲ့ ပေရာ့ဂ်က္ေတြ ေပၚေပါက္ခဲ့ရတာပါ လို႕ အသိအမွတ္ ျပဳၾကပါတယ္၊ သူတို႕ႏွစ္ဦးဟာ ပရစ္စကာဆုရွင္ၾကီးမ်ားျဖစ္တဲ့ ဗိသုကာ ပီတာဇန္ပ္သာ (၂၀၀၉) (Peter Zumthor)၊ ဗိသုကာ ဖရန္႕ဂယ္ရီ (၁၉၈၉)(Frank Gehry)၊ ဂ်ပန္ဗိသုကာေတြျဖစ္ၾကတဲ့ တာဒါအို အင္ဒို (၁၉၉၅) (Tadao Ando) နဲ႕ ဖူမီဟီကို မားကီး (Fumihiko Maki)နဲ႕ ကင္ဇိုတိုင္ဂီး (Kenzo Tange)တို႕ဆီမွာလည္း ဗိသုကာအလုပ္မ်ား တဲြဖက္လုပ္ကိုင္ဖူးခဲ့ပါတယ္၊


သူတို႕ရ႕ဲ ထင္ရွားတဲ့ ျပတိုက္ဒီဇိုင္းေလးခုကို ၾကည့္ရင္ ယခုေခတ္ အေဆာက္အအံု ေဆာက္လုပ္ေရးပစၥည္းေတြ ျဖစ္တဲ့ ကြန္ကရစ္၊ စတီးလ္နဲ႕ မွန္မ်ားကိုသာ အသံုးျပဳထားတယ္၊ သူတို႕ အတဲြဟာ ေနရာ၊ အေဆာက္အအံုလိုအပ္ခ်က္ကို လိုက္ၿပီး မွန္ကန္ အသံုးတည့္ေအာင္ ဒီဇိုင္းျပဳႏိုင္စြမ္းတယ္၊ အသံုးျပဳမယ့္လူေတြ၊ သူတို႕ရ႕ဲ လွဳပ္ရွားမူေတြ ၊ ျပသမယ့္ ပစၥည္းေတြနဲ႕ တည္ေဆာက္မယ့္ ေျမခင္းေနရာကို ပံုေဖာ္ႏိုင္တယ္လို႕ ဂ်ဴရီအဖဲြ႕က ေကာက္ခ်က္ခ်ပါတယ္။


O-Museum ဟာ ရွည္လ်ားတဲ့ က်ဳပံုသ႑ာန္ျဖစ္ၿပီး ကြန္ကရစ္တိုင္ေတြနဲ႕ ေထာက္မထားပါတယ္၊ အေဆာက္အံုဟာ သစ္ေတာ ဧရိယာတြင္းမွာ ရွိၿပီး ဆယ့္ေလးဆယ့္ငါးရာစုကတည္းက တည္ေဆာက္ထားတဲ့ ရဲတိုက္ၾကီးလည္းတည္ရွိပါတယ္၊ ျပတိုက္ရ႕ဲ အ၀င္ခန္းမ ေလာ္ဘီကေနၿပီး အဲဒီ ရဲတိုက္ၾကီးကို ျမင္ကြင္းေပးထားပါတယ္၊


O-Museum, Nagano, Japan, 1999


the 21st Century Museum of Contemporary Art (2004) ကေတာ့ စက္၀ိုင္းပံုသ႑ာန္ျဖစ္ၿပီး အရြယ္အစားနဲ႕ အျမင့္ အမ်ိဳးမ်ိဳးရွိတဲ့ ကုဗတံုးျပခန္းေတြကို ဖဲြ႕စည္းေပးထားပါတယ္၊ မွန္နံရံ ပတ္ပတ္လည္အတြင္းမွာ ေလွ်ာက္လမ္းေပးထားၿပီး အတြင္းက ဖဲြ႕စည္းထားတဲ့ ေနရာမ်ားဆီသို႕ ေရာက္ႏိုင္ပါတယ္၊ အတြင္းမွာ courtyard ေလးခုပါ၀င္ၿပီး မွန္နံရံနဲ႕ ထပ္မံ ဖဲြ႕စည္းထားပါတယ္၊ အခန္းအေတာ္မ်ားမ်ားကို skylights ေပးထားၿပီး သဘာ၀အလင္းေရာင္ လိုအပ္တဲ့အခါမွာ အသံုးျပဳရန္အတြက္ပါ၊ (၁၉၉၉) ခုႏွစ္မွာ စတင္တည္ေဆာက္ၿပီး (၂၀၀၄) ခုႏွစ္မွာ ၿပီးစီးခဲ့ပါတယ္၊


21st Century Museum of Contemporary Art, Ishikawa, Japan, 2004


The glass Pavilion (2006) ကေတာ့ ယူႏိုက္တစ္စတိတ္မွာ တည္ရွိတာပါ၊ မွန္မ်ားနဲ႕ ျပဳလုပ္ထားတဲ့ အႏုပညာပစၥည္းမ်ားကို ထိမ္းသိမ္းျပသရန္ ဒီဇိုင္း ျပဳလုပ္ထားတာျဖစ္ပါတယ္၊ အေဆာက္အအံုဒီဇိုင္းကိုယ္တိုင္ကလည္း မွန္နဲ႕ပဲ တည္ေဆာက္ထားပါတယ္၊ က်ယ္ျပန္႕ၿပီး ခပ္နိမ့္နိမ့္ အေဆာက္အအံုဟာ ေလးေတာင့္အခန္းမ်ားကို တခုနဲ႕တခု ခ်ိတ္ဆက္ထားတဲ့ ပံုသ႑ာန္ပါ၊ မွန္နံရံေကြးေတြနဲ႕ ဖဲြ႕စည္းထားတ့ဲ ကပ္လွ်က္ အတြင္းခန္းမ်ားဟာ တစ္ခန္းနဲ႕ တစ္ခန္း ထြင္းေဖာက္ျမင္ႏိုင္ေစပါတယ္၊ အတြင္းမွာ courtyard ပါရွိပါတယ္၊

Glass Museum, Ohio, 2006


မက္ဟန္တန္မွာ တည္ရွိတဲ့ the New Museum of Contemporary Art (2007) ကေတာ့ ျမိဳ႕ျပဧရိယာမွာ တည္ေဆာက္တာ ျဖစ္တာေၾကာင့္ ျမင့္မား ေသးသြယ္တဲ့ ပံု႑ာန္ပါ၊ မွန္တံုးမ်ားကို အထပ္ထပ္တင္ထားတဲ့ သ႑ာန္ပါ၊ တခုနဲ႕တခုအထပ္ေနရာေတြမွာ terrace နဲ႕ skylight ေတြကို ဖဲြ႕စည္းထားေပးပါတယ္၊


New Museum of Contemporary Art, New York, 2007


တျခားထင္ရွားတဲ့ အေဆာက္အအံုမ်ားထဲမွာ ဂ်ာမနီမွာတည္ရွိတဲ့ Zollverein School of Management and Design ကလည္း ကုဗတံုး ပံုသ႑ာန္ပဲ ျဖစ္ပါတယ္၊ ျမိဳ႕ျပမဟုတ္တဲ့ ေက်ာက္မီးေသြးတြင္းေတြ တည္ရွိတဲ့ ေနရာမွာ တည္ေဆာက္ထားတာပါ၊ (၁၁၅ ေပ) မ်က္ႏွာစာ ရွိတဲ့ ကုဗတံုးအေဆာက္အအံု ဒီဇိုင္းဟာ ပတ္၀န္းက်င္မွာ တည္ရွိတဲ့ လူေနအိမ္ေတြရယ္၊ ၾကီးမားတဲ့ စက္ရုံေတြၾကားမွာ ထင္ရွားေနပါတယ္၊ အျမင့္ခ်င္းမတူတဲ့ အထပ္ေလးထပ္ရွိၿပီး အရြယ္အစားခ်င္းမတူတဲ့ ျပတင္းေတြကေန အလင္းေရာင္နဲ႕ ပတ္၀န္းက်င္ ျမင္ကြင္းေတြကို ေပးပါတယ္၊ ပထမထပ္ကေတာ့ စုေပါင္းေလ့လာစရာ ခန္းမျဖစ္ၿပီး နံရံကာထားခ်င္းမ်ိဳးမရွိတဲ့ အဖြင့္ခန္းမပါ၊

Zollverein School of Management & Design, Germany, 2006


ဆြီဇာလန္မွာတည္ရွိတဲ့ Rolex Learning Center (2005) မွာ စာၾကည့္တိုက္၊ ဘာသာစကားသင္ခန္းမမ်ား၊ ရုံးခန္းမ်ား၊ ေကာ္ဖီဆိုင္နဲ႕ စားေသာက္ဆိုင္မ်ားပါ၀င္ပါတယ္၊ အေဆာက္အအံုရ႕ဲ ေခါင္မိုးနဲ႕ ၾကမ္းျပင္ဟာ လွဳိင္းတြန္႕သ႑ာန္ အနည္းငယ္ပါပါတယ္၊ လွဳိင္းတြန္သ႑ာန္အမိုးျပားေအာက္မွ အ၀င္ခန္းမရွိပါတယ္၊ အတြင္းမွာ အရြယ္အစားနဲ႕ ပံုသ႑ာန္မတူတဲ့ courtyard ခုနစ္ခုတို႕နဲ႕ ဖဲြ႕စည္းထားပါတယ္၊ အသံုးခ်ပံု မတူတဲ့အခန္းေတြကို အရြယ္အစားနဲ႕ သ႑ာန္မတူေအာင္ ဒီဇိုင္းျပဳလုပ္ထားျခင္း ျဖစ္ပါတယ္၊ (၂၀၀၉) ခုႏွစ္မွာ ပေရာ့ဂ်က္ၿပီးစီးခဲ့ပါတယ္၊


The Rolex Learning Centre, Switzerland, 2009


ဂ်ပန္မွာ တည္ရွိတဲ့ Naoshima Ferry Terminal ကလည္း ၾကီးမားတဲ့ အမိုးျပားၾကီးက မွန္နံရံကာ အသံုးခ်ရန္အခန္းေတြကို အုပ္မိုးထားပါတယ္၊ ဂ်ပန္ႏိုင္ငံမွာ တည္ရွိတဲ့ Christian Dior Building အပါအ၀င္ ဂ်ာမနီႏိုင္ငံမွ Vitra Factory Building နဲ႕ ျပင္သစ္မွာရွိတဲ့ Louvre-Lens ျပတိုက္တို႕ကလည္း ထင္ရွားပါတယ္။

ေရးသားသူ။ ။ဗိသုကာ ႏွစ္

2010 Mexican Pavilion, Shanghai

2010 Mexican Pavilion, Shanghai
အေဆာက္အအံုဒီဇိုင္းတခုဟာ လိပ္ျပာေလးတစ္ေကာင္ ပ်ံသန္းလာရာကေန ျဖစ္ႏိုင္တယ္၊ ဟိုး ေရွးေရွးေခတ္ကတည္းက တည္ေဆာက္ထားခဲ့တဲ့ အေဆာက္အအံုေတြရဲ႕ အုတ္အပိုင္းအစေတြ ပ်ံသန္းလာရာကေန ျဖစ္ႏိုင္တယ္၊ စိန္းလန္းေသာ ေျမခင္းအလွအပကို ဖဲြ႕စည္းေပးႏိုင္တဲ့ ျမက္ပင္ေတြ ပ်ံသန္းလာရာကေနလည္း ျဖစ္ႏိုင္ပါတယ္၊ လိပ္ျပာ၊ ျမက္ခင္းျပင္နဲ႕ အုတ္အပိုင္းအစေတြကို ပ်ံသန္းေစတဲ့ လူတစ္ေယာက္ သို႕မဟုတ္ ဖန္တီးရွင္ ဗိသုကာေတြရ႕ဲ ႏုလံုးသားကေန စီးဆင္းလာတဲ့ အေတြးတစ္ခ်က္ဟာ လွပေသာ အေဆာက္အအံုတစ္လံုးကို ျဖစ္ေပၚလာေစႏိုင္ပါတယ္၊ 

Papalotes ဆိုတဲ့ မက္ဆီကန္ (Nahuatl လူမ်ိဳး) ေတြရ႕ဲ ေ၀ါဟာရက လိပ္ျပာ (butterfly) လို႕ အဓိပၸါယ္ရတဲ့အျပင္ စြန္ (Kite) ဆိုတဲ့ အဓိပၸါယ္လည္း ျဖစ္ပါသတဲ့၊ ေနသာတတ္တဲ့ ေႏြေန႕ရက္ေတြတိုင္း ေကာင္းကင္ထက္မွာ စြန္ေတြကို ပ်ံ၀ဲေစတာ ကမာၻတစ္၀ွန္းလံုးရ႕ဲ ကေလးေတြရ႕ဲ အၾကိဳက္ဆံုး ေပ်ာ္စရာ ကစားနည္းပါ၊ စြန္လြတ္တတ္တဲ့ အရြယ္ မဟုတ္ေတာင္ စြန္လႊတ္ဖူးတဲ့ ငယ္ငယ္တုန္းက ကေလးေလး ဘ၀ကို ျပန္ၿပီး အမွတ္ရ ေနတတ္ၾကမွာပါ၊ 

စြန္ ဆိုတဲ့ ပံုရိပ္ကို ထင္ဟပ္ေပးႏိုင္မယ့္ အေဆာက္အအံုဒီဇိုင္းတစ္ခု (Pavilion တစ္ခု) ကို World Expo 2010, Shanghai မွာ ေတြ႕ႏိုင္ပါတယ္၊ အေဆာက္အအံုဆိုေပမယ့္ ၾကည့္လိုက္ရင္ ေျမၾကီးေပၚမွာ ထီးထီးေပၚေနမယ့္ အေဆာက္အအံုမရွိပါဘူး၊ စတုရန္းမီတာ (၄၀၀၀) ကို ျဖန္႕ခင္းထားတဲ့ ျမက္ခင္းျပင္ေပၚမွာ ပ်ံသန္းေနမယ့္ ရာေပါင္းမ်ားစြာေသာ အေရာင္စံုတဲ့ စြန္ေတြကိုပဲ ေတြ႕ရမွာပါ၊

Pavilion ကို လာတဲ့ ဧည့္သည္ေတြဟာ အမိုးလို အရိပ္ေပးႏိုင္မယ့္ စြန္ေတြရ႕ဲေအာက္မွာ စာဖတ္တာမ်ိဳး ပစ္ကနစ္ ခင္းက်င္းတာမ်ိဳးအျပင္ သက္ေတာင့္သက္သာ အနားယူ ႏိုင္ၾကမွာပါ၊ ဧည့္သည္ေတြဟာ ရိုးရာ စြန္ေတြကို ၀ယ္ယူ လႊတ္ေပးႏိုင္ေတာ့ ကေလးဘ၀ ေအာက္ေမ့ဖြယ္ေတြကို ျပန္တမ္းတႏိုင္တာေပါ့၊ အဲဒီမွာ စြန္လုပ္ပံုလုပ္နည္းေလးေတြကိုေတာင္ တခါတည္း ေလ့လာ ျပဳလုပ္ေပးႏိုင္တယ္၊

အဲဒီ စြန္ေတာၾကီးဟာ မက္ဆီကိုႏိုင္ငံကို ကိုယ္စားျပဳတဲ့ Pavilion ပါ၊ ကုန္းေျမေလွ်ာေလးေပၚမွာ (၁၃၅) ခုေသာ စြန္ေတြက ပ်ံသန္းေနတယ္၊ လွ်ပ္တျပက္ ၾကည့္လိုက္ရင္ လူ (၁၃၅) ေယာက္က စြန္ေတြကို တၿပိဳင္တည္း လႊတ္တင္ေနတာလိုလိုမ်ိဳးပါ၊ ပတ္၀န္းက်င္ကို အႏၱရယ္မျပဳတဲ့ ပလတ္စတစ္ပစၥည္းနဲ႕ ျပဳလုပ္ထားတဲ့ စြန္ေတြဟာ အနီေရာင္၊ ပန္းေရာင္၊ အစိမ္းေရာင္၊ အ၀ါေရာင္ ၿပီးေတာ့ အျပာေရာင္ေတြနဲ႕ ဒီ Pavilion ကို အေရာင္စံုေတာက္ပေနေစတယ္၊  

အေဆာက္အအံုေတြမွာ သဘာ၀အေရာင္ေတြကို အသံုးျပဳတတ္ၾကတာ မက္ဆီကန္လူမ်ိဳးေတြရ႕ဲ အစဥ္အလာတစ္ခုလည္း ျဖစ္ပါတယ္၊ စြန္ေတြဟာ ပ်ံသန္းျခင္းကို ကိုယ္စားျပဳတဲ့အျပင္ မက္ဆီကိုႏိုင္ငံနဲ႕ တရုတ္ႏိုင္ငံရ႕ဲ ယဥ္ေက်းမူေတြကို ေပါင္းစည္းေပးႏိုင္တဲ့ အင္အားတစ္ရပ္၊ စြန္ဆိုတာ တရုတ္ႏိုင္ငံရ႕ဲ မူလအစျဖစ္ၿပီး မက္ဆီကိုႏိုင္ငံမွာ ေခတ္စားတဲ့ ယဥ္ေက်းမူတစ္ရပ္တဲ့၊ 

ဒီ ၂၀၁၀ အိတ္စ္ပိုရ႕ဲ Theme ကိုက Better City, Better Life မဟုတ္လား၊ ဒီ မက္ဆီကန္ Pavilion ရ႕ဲ Theme က လည္း “Living Better” တဲ့၊ ပတ္၀န္းက်င္ အနာဂါတ္မွာ တည္ေဆာက္မယ့္ အေဆာက္အအံုေတြကို ထင္ဟပ္ျပႏိုင္တဲ့ ဒီဇိုင္းပါလို႕ ဒီ Pavilion ရ႕ဲ ဗိသုကာ Edgar Ramirez က ေျပာပါတယ္၊ ျမင္ခင္းျပင္ ရင္ျပင္က်ယ္ၾကီးဟာ ဒီ Pavilion ရ႕ဲ အႏွစ္ပါ၊ ဒီ Pavilion မွာ ရင္ျပင္က်ယ္ၾကီးပဲ ရွိတာ မဟုတ္ပါဘူး၊ ရင္ျပင္ၾကီးေအာက္မွာ မက္ဆီကိုႏိုင္ငံကို ကိုယ္စားျပဳမယ့္ ျပကြက္ေတြကို ခင္းက်င္းျပႏိုင္တဲ့ ျပခန္းေတြပါတဲ့ ႏွစ္ထပ္အေဆာက္အအံု ရွိပါတယ္၊

မက္ဆီကိုႏိုင္ငံရ႕ဲ ယဥ္ေက်းမူေတြ၊ ေျမခင္းအလွအပေတြ၊ လက္ရွိ မက္ဆီကိုနိုင္ငံရ႕ဲ ၿမိဳ႕ေတာ္ၾကီးေတြ၊ ေရွးေခတ္ ေမယာလူမ်ိဳးေတြရ႕ဲ ထြန္းကားခဲ့တဲ့ ၿမိဳ႕ျပႏိုင္ငံအေၾကာင္းေတြကို ျပသမယ့္ ျပခန္းေတြပါ၊ ေမယာယဥ္ေက်းမူ ရ႕ဲ အထြတ္အျမတ္ထားရာေတြကိုေတာင္ ျပသထားမွာပါ၊ အဓိက ျပခန္းမွာ မက္ဆီကိုႏိုင္ငံရ႕ဲ ျဖစ္တည္ထြန္းကားလာပံု အဆင့္ဆင့္ကို အစဥ္အတိုင္း ၾကည့္ရူသြားႏိုင္ေအာင္ ျပသထားပါတယ္။ 

ေရးသားသူ။ ။ဗိသုကာ ႏွစ္

Charles Gwathmey’ Residence

Charles Gwathmey’ Residence

“မိဘေတြကို အႏုပညာေလးတခု ျပဳလုပ္ေပးခဲ့ၿပီးၿပီပဲ၊ ဒီထက္ေကာင္းတာ ဘာရွိအံုးမွာလဲ” တဲ့၊  

ဗိသုကာ ခ်ားလ္ဂြာေမက အၿမဲတမ္း ပီတိျဖစ္ေနခဲ့တယ္၊ အႏုပညာေလးတခု၊ မိဘေတြအတြက္ သူ လုပ္ေပးခဲ့တာက မိဘေတြေနထိုင္ဖို႕ အိမ္ေလးတစ္လံုး၊ သူ ဒီဇိုင္းလုပ္ခဲ့ရတယ္၊ အဲဒီအိမ္ေလးက ဗိသုကာပညာမွာ တကယ့္အေျခခံအသက္ျဖစ္တဲ့ ၾတီၾသေမၾတီအစိပ္အပိုင္းေလးေတြနဲ႕ ေနရာဆိုတာေလးကို ကဗ်ာဆန္စြာဖန္တီးခဲ့တာပါ၊ 

အိမ္ေလးက ေလးေဒါင့္တံုးရယ္၊ ၾတိဂံနဲ႕ ဆလင္ဒါအစိပ္အပိုင္းေလးနဲ႕ ဖဲြ႕စည္းထားတယ္၊ တစ္ေထာင့္ႏွစ္ရာ စတုရန္းေပသာရွိတဲ့ အိမ္ေလးကို ေဆာက္ဖို႕ တည္ေဆာက္သူကို ငွားေတာ့လည္း အခုမွ အလုပ္စလုပ္ဖူးသူပါပဲ၊ အိမ္ေလးကို (၁၉၆၆) ခုႏွစ္မွာ တည္ေဆာက္ခဲ့တယ္၊ ဒီအိမ္ေလးၿပီးသြားေတာ့ ဓါတ္ပံုေတြ ရုိက္ယူၿပီး ဗိသုကာ ဖီးလစ္ဂၽြန္ဆင္ကို ျပသခဲ့တယ္၊ ဂၽြန္ဆင္က “ဒါ အရမ္းအေရးၾကီးတဲ့ အလုပ္ပဲ” လုိ႕ ဆိုလိုက္မွ သူ သူ႕ဒီဇိုင္းေလးအတြက္ စိတ္ရွင္းရွင္းနဲ႕ေပ်ာ္ခဲ့ရတယ္၊

ဒီအိမ္ေလးေၾကာင့္ပဲ ေမာ္ဒန္ဗိသုကာအေဆာက္အံုေတြ ေခတ္စားေနတဲ့အခ်ိန္မွာ သူ တရွိန္ထိုးနံမည္ရခဲ့တာပါ၊“ကုဗတံုးေလးကို ေနထိုင္လို႕ရေအာင္ ထြင္းထုလိုက္တာပါပဲ” လို႕ ဂြာေမလ္က ေျပာပါတယ္၊ မူလ ၾတီၾသေမၾတီပံုကို ဘာမွ ထပ္တိုးျပင္ဆင္မႊမ္းမံတာမ်ိဳးလည္း မရွိဘူး၊ အိမ္ေလးမွာ ထမင္းစားခန္း၊ ဧည့္ခန္း၊ မီးဖိုခန္း၊ အိပ္ခန္းနဲ႕ စတူဒီယို၊ ဧည့္သည္အိမ္ခန္းနဲ႕ အလုပ္ခန္းတို႕ ပါ၀င္တယ္၊ ေအာက္ထပ္မွာ ဧည့္သည္အိပ္ခန္း၊ အလုပ္ခန္းနဲ႕ အမိုးပါတဲ့ ကျပင္ေလးတုိ႕ရွိတယ္၊ ထမင္းစားခန္းဧည့္ခန္းနဲ႕ မီးဖိုခန္းတို႕က ဒုတိယထပ္မွာ၊ တတိယထပ္မွာ အိပ္ခန္းၾကီးနဲ႕ စတူဒီယုိုရွိၿပီး ၀ရန္တာကေန ေအာက္ထပ္ ဧည့္ခန္းကို လွမ္းျမင္ရမွာပါ၊ အတြင္းမွာေရာ အျပင္မွာပါ စီဒါသစ္သားကို အသံုးျပဳတည္ေဆာက္ထားလို႕ အိမ္ေလးရ႕ဲ ပတ္၀န္းက်င္မွာ ရွိတဲ့ သဘာ၀နဲ႕လည္း သဟဇာတရွိေနပါတယ္၊

“ဘယ္ေလာက္ပဲ ေသးငယ္တဲ့ အိမ္ေလးပဲ ျဖစ္ပါေစ၊ နန္းေတာ္၊ မိုးပ်ံအေဆာက္အအံုေတြေဆာက္သလိုပဲ ဗိသုကာပညာဟာ အေရးၾကီးလွပါတယ္” လို႕ ဂြာေမလ္က အၿမဲခံယူေလ့ရွိပါတယ္။

ေရးသားသူ။ ။ဗိသုကာ ႏွစ္

Friday 6 April 2012

Charles Gwathmey

အျဖဴေရာင္မ်ား ( The Whites) သို႕မဟုတ္ နယူးေယာက္ငါးဦး (The Newyork Five) ဟုတင္စားေခၚေ၀ၚႏိုင္ေသာ ထင္ရွားလွေသာ ဗိသုကာငါးဦးအုပ္စုမွ တဦးျဖစ္သူ ခ်ားစ္ဂြာ့ေမလ္ (Charles Gwathmey) မွာ ၿပီးခဲ့ေသာ ၾသဂုတ္လ (၃)ရက္က ကြယ္လြန္ခဲ့ၿပီျဖစ္ပါသည္။ 

ငါးဦးအဖဲြ႕မွ ဂၽြန္ John Hejduk မွာမူ (၂၀၀၀) ခုႏွစ္ကတည္းက ကြယ္လြန္ခဲ့ၿပီျဖစ္သည္။ ဂြာ့ေမလ္သည္ အသက္ (၇၁) ႏွစ္တြင္ကြယ္လြန္ျခင္းျဖစ္သည္။ 

(၁၉၆၆) ခုနွစ္တြင္ မိဘမ်ားအတြက္ တည္ေဆာက္ေပးခဲ့ေသာ အိမ္ဒီဇိုင္း (Gwathmey’s House) သည္ ထင္ရွားလွသည္။ ထို႕ေနာက္ ဗိသုကာ ဖရန္႕လြိဳက္ရိုက္ (Frank Lloyd Wright) ႏွင့္တဲြဖက္၍ ဒီဇိုင္းျပဳလုပ္ေသာ Guggenheim Museum အျပင္ ဗိသုကာ ေပါလ္ရုေဒါ့ (Paul Rudolph) ႏွင့္အတူ ဒီဇိုင္းျပဳလုပ္ေသာ Art and Architecture Building at Yale University အေဆာက္အအံုမ်ားသည္လည္း ေက်ာ္ၾကားပါသည္။ 

အျဖဴေရာင္ငါးဦးအဖဲြ႕မွ က်န္ခဲ့ေသာ ဗိသုကာမ်ားျဖစ္သည့္ Michael Graves, Peter Eisenman, Richard Meier တို႕သည္ ဂြာ့ေမလ္ႏွင့္အတူ အျဖဴေရာင္အဖဲြ႕ကို စတင္ခဲ့ၾကပံုမ်ားကို ျပန္လည္ ေအာင္းေမ့ပံုေဖာ္ေနၾကသည္၊ ဗိသုကာ လီေကာ္ဗူးေဆး၏ ရွင္းလင္းေသာ ဗိသုကာလက္ရာဟန္မ်ားကို အရယူကာ အျဖဴေရာင္အေဆာက္အအံုမ်ားကိုသာ အမ်ားဆံုးတည္ေဆာက္ခဲ့ၾကသူမ်ားအျဖစ္ ေက်ာ္ၾကားခဲ့သူမ်ားျဖစ္သည္။ 

(၁၉၆၀) ခုႏွစ္အလယ္ေလာက္တြင္မွ စ၍ နယူးေယာက္တြင္ ေနထိုင္ၾကကာ ဆရာမ်ား၊ ဗိသုကာမ်ားအျဖင့္ အသက္ေမြးခဲ့ၾကသည္။ အထူးသျဖင့္ ေခတ္သစ္ဗိသုကာပညာ (Modern Architecture)ကို ေဖာ္က်ဴးႏိုင္သူမ်ားအျဖင့္ ထင္ရွားလွသည္။ 

“ကၽြန္ေတာ္တို႕ဟာ တဦးရ႕ဲအလုပ္မွာ တဦးပါ၀င္ခဲ့ၾကသလို တဦးရ႕ဲအလုပ္ကို တဦးက ေလးေလးစားစားရွိခဲ့ၾကတယ္ေနာ္” ဟု မိုင္ယာ (Richard Meier) က ျပန္ေျပာင္းေအာင္းေမ့စကားဆိုသည္၊ “ကၽြန္ေတာ္တို႕ေတြဟာ စေနေန႕နံနက္တိုင္းမွာ အေတြ႕အၾကံဳေတြ ဖလွယ္ခဲ့ၾကတယ္” ဟု ဆက္ေျပာပါသည္။ 

အဲဒီတုန္းက ဂြာ့ေမလ္က ေျပာခဲ့ပါေသးသည္၊ “ကၽြန္ေတာ္တို႕ေတြက ကိုယ့္အလုပ္ကိုယ္စီကို ကိုယ့္လုပ္ေဖာ္ကိုင္ဖက္ေရွ႕မွာ ဂ်ဴရီအစစ္ျပန္ခံၾကတယ္” ဟု။ 

အျဖဴေရာင္ငါးဦးအဖဲြ႕သည္ ဗိသုကာဖီးလစ္ဂၽြန္ဆင္ဦးေဆာင္သည့္ ဗိသုကာအဖဲြ႕တြင္လည္း ပါ၀င္လုပ္ေဆာင္ခဲ့ၾကသည္။ Gwathmey, Richard Meier, Peter Eisenman ႏွင့္ Steven Hall တို႕သည္ (၂၀၀၂) တြင္ WTC အေဆာက္အအံုဒီဇိုင္းကိုလည္း ေရးဆဲြခဲ့ၾကေသးသည္။ 

John Hejduk ႏွင့္ Charles Gwathmey တို႕ ကြယ္လြန္ခဲ့ၿပီးေနာက္ Micheal Graves က သံေ၀ဂရစြာ ေျပာၾကားသည္မွာ“ကၽြန္ေတာ္တို႕ နယူးေယာက္ငါးဦးက တျဖည္းျဖည္း ေလ်ာ့လာၿပီ၊ ျဖစ္လာမွာပဲေလ၊ ကၽြန္ေတာ္တို႕ေတြလည္း အိုမင္းလာသေလာက္ ကၽြန္ေတာ္တို႕ အဖဲြ႕ကလည္း ေသးငယ္လာရၿပီေပါ့” “ကၽြန္ေတာ္တို႕ေတြဟာ ၾကီးျမတ္တဲ့ အဖဲြ႕ျဖစ္ခဲ့ပါတယ္၊ အခုလည္း ၾကီးျမတ္ေနဆဲပါပဲေလ”

ေရးသားသူ။ ။ဗိသုကာ ႏွစ္

Tuesday 3 April 2012

The Double villa Haus


အခုတေလာ အလုပ္သိပ္မလုပ္ျဖစ္ပဲ စာပဲဖတ္ျဖစ္ေနေတာ့ ၂၀၀၉ခုႏွစ္၊ ေဖေဖာ္၀ါရီလထုတ္ Architecture Today မဂၢဇင္းထဲမွာ စိတ္၀င္စားစရာ အိမ္တလံုး ကၽြန္ေတာ္ ေတြ႕လိုက္ရတယ္။

 ဗိသုကာ Christian Kerez က မိသားစု ႏွစ္ခုစာအတြက္ ပံုစံထုတ္ထားတဲ့ အိမ္ေလးပါ။ Christian Kerez ဟာ စတြက္ခ်ာ (structure) ရ႕ဲ အေရးပါမူကို အသံုးခ်ၿပီး ဒီဇိုင္းလုပ္ေလ့ရွိတဲ့ ဗိသုကာပါ၊ သူ႕ရ႕ဲ ဒီဇိုင္းျဖစ္တဲ့ အိမ္ေတြ နဲ႕ ေက်ာင္း ေတြမွာ စတြက္ခ်ာကို ပိုမိုထင္ရွားေစေအာင္ အစြန္း ထုတ္ ထားတဲ့ ကြန္ကရစ္ျပားေတြ၊ ရိုးရွင္းတဲ့ စတီးလ္ေလွကားေတြအျပင္ တပ္ဆင္ ပရိေဘာဂ (built in furniture) ေတြနဲ႕ ပံုစံ ထုတ္ ခဲ့တာခ်ည္း ျဖစ္ပါတယ္။ 

အခုဒီအိမ္မွာလည္း စိတ္၀င္စားစရာ ေကာင္းတဲ့ စတြက္ခ်ာ ဖန္တီးမူေလးတခုပါ၀င္ ပံုထုတ္ထားတာေတြ႕လို႕ သတိထား မိေအာင္ ထပ္ဆင့္ ေျပာျပခ်င္ပါတယ္။
The Double villa Haus by Christian Kerez


ဗိသုကာ Christian Kerez ဟာ The Double Villa Haus ဆိုတဲ့ အိမ္ေလးကို ဇူးရစ္ၿမိဳ႕ရ႕ဲ Witican အရပ္မွာ တည္ေဆာက္ခဲ့ပါတယ္။  

သူ႕ရ႕ဲ ပတ္၀န္းက်င္မွာေတာ့ အျခားသာမာန္ လံုးခ်င္းအိမ္ေလးေတြနဲ႕ သစ္သား ဂိုေဒါင္ၾကီး (၁၉ရာစုႏွစ္က ေဆာက္ ထားတာ) တစ္လံုး ရွိတယ္။ Villa Haus ကို မွန္နဲ႕ ကြန္ကရစ္ေတြ သံုးၿပီး ေခတ္ဆန္တဲ့ တည္ေဆာက္နည္းနဲ႕ ေဆာက္ထားတယ္၊ ရွင္းလင္းသပ္ရပ္တဲ့ ဆႏြင္းမကင္းပံု ဖန္တံုး အိမ္ေလးဟာ သူ႕ပတ္၀န္းက်င္မွာ ရွိၿပီးသား နဂိုအေဆာက္အအံု (သမားရုိးက် ဆန္တဲ့ ပံုစံ) ေတြထဲမွာ အရမ္း ထူးျခားမေနပဲနဲ႕ တည္ၿငိမ္စြာ ေပၚလြင္ေနပါတယ္။
ဗိသုကာဟာ ဒီအိမ္ေလးကို ဒီဇိုင္းလုပ္ရာမွာ ႏွစ္အိမ္လံုးကေန ေရကန္ကို ျမင္ကြင္းရဖို႕ အဓိကစဥ္းစားပံုထုတ္ခဲ့ပါတယ္။ အဲဒီလို ျမင္ကြင္း ေကာင္းေကာင္းရဖို႕ ပတ္ပတ္လည္နံရံ မွန္ခ်ပ္ေတြနဲ႕ ကာရံထားပါတယ္။ အျခား structure member ေတြမပါပဲ အလယ္နံရံ တစ္ေၾကာင္းတည္း ကိုသာ ဇစ္ဇက္လဲႊထားၿပီး အဓိက သံုးထားတာ ျဖစ္ပါတယ္။ 

လွလွပပ အစီအစဥ္တက်ေကြ႕ေကာက္ေနတဲ့ ၄၀၀ မီလီမီတာ သာ ထူတဲ့ အဲဒီ နံရံဟာ သူ႕အေပၚက အစြန္းထုတ္ ၾကမ္းခင္းျပားကို ထမ္းထားသလို ေဘးက ေနရာေတြကိုလဲ မတူညီတဲ့ spatial dimension ကိုေပးခဲ့ပါတယ္။ ဧည့္ခန္းေနရာမွာ က်ယ္၀န္းၿပီး လြတ္လပ္တဲ့ ျမင္ကြင္းကို ျဖစ္ေပၚေစပါတယ္။
ဒီတအိမ္လံုးမွာ အျခား ေထာက္မထားတဲ့ structure member ေတြ မပါပဲ အလယ္ကနံရံ နဲ႕ အစြန္းထုတ္ၾကမ္းခင္းျပားကိုသာ အဓိကထားၿပီး မွန္ကို အကာအေနနဲ႕ သံုးထားတဲ့ သူ႕ရဲ႕ ထူးျခား ဆန္းသစ္တဲ့အေတြးဟာ စိတ္၀င္စားစရာ ေကာင္းပါတယ္။


တကယ္ဆို ကၽြန္ေတာ္တို႕ေတြလည္း ဗိသုကာၾကီး ဖရန္႕လြိဳက္ရိုက္ရ႕ဲ ေရတံခြန္ေပၚက အိမ္လို မီးစ္ဗင္ဒါရိုးရ႕ဲ ဖရန္႕ေ၀ါ့စ္ေဟာက္စ္ လို အိမ္ရ႕ဲ အဓိပါၸယ္လို ပိုမိုက်ယ္ျပန္႕ ေလးနက္ေစတဲ့ အိမ္ေတြ၊ လီေကာ္ဗူးေဆးရ႕ဲ structure member နဲ႕ အကာအရံ (enclose) သီးျခား ဒီဇိုင္းလုပ္တဲ့ နည္းေတြ၊ ၀န္ထမ္းနံရံနဲ႕ structure slab ေတြ အေၾကာင္း ေကာင္းေကာင္း သိခဲ့ေပမယ့္ ဗိသုကာ Christian Kerez လို ဒီဇိုင္းလုပ္ဖို႕ မစဥ္းစားခဲ့မိဘူးေလ။


ဒါေၾကာင့္လည္း Christian Kerez ဟာ ကမာၻတန္း၀င္တဲ့ ဗိသုကာ တေယာက္ ျဖစ္ေစႏိုင္ေလာက္တဲ့ ၀ါေဆာမွာ တည္ေဆာက္မယ့္ ေခတ္သစ္ အႏုပညာ ျပတိုက္ဒီဇိုင္းလို ပေရာ့ဂ်က္ေတြ လုပ္ခြင့္ရခဲ့တာေပါ့။ ဒီအိမ္ေလးဟာ ထူးျခားတယ္၊ ရိုးရွင္းတယ္၊ ဆန္းသစ္တယ္။ ပတ္၀န္းက်င္ အျမင္ပသာဒ မွာလည္း အရမ္းကြဲထြက္ ထူးျခားမေနပဲနဲ႕ ထင္ထင္ေပၚေပၚ ေလး ရွိေနတယ္၊ ျခံဳၾကည့္ရင္ ေကာင္းတဲ့ဒီဇိုင္းတခုလို႕ ဆိုႏိုင္တယ္။
interior of The Double villa Haus

ဒါေပမယ့္ ပတ္၀န္းက်င္ ရာသီဥတုနဲ႕ တကယ္ေနထိုင္တဲ့ လူရ႕ဲ ခံစားခ်က္ကို ထည့္တြက္ဖို႕ေတာ့ လိုေသးတယ္၊ ယခု အသံုးျပဳေနထိုင္သူရ႕ဲ ခံစားခ်က္ကို မသိရလို႕ user convenient ျဖစ္မျဖစ္ အဆင္ေျပမေျပ မသိရပါဘူး၊ ဒါေၾကာင့္ ေကာင္းတယ္ မေကာင္းဘူးဆိုတာ မေျပာႏိုင္ဘူး ေပါ့။

 ေသခ်ာတာ တခုကေတာ့ အဲဒီေဒသဟာ အရမ္းေအးၿပီး ႏွင္းမုန္တိုင္းရွိတတ္တယ္ ဆိုတာပါဘဲ။ အဲဒီလို ေဒသမွာ ဒီအိမ္ရ႕ဲ ရာသီဥတုဒဏ္က ကာကြယ္ေပးႏိုင္မူ၊ အပူအေအး၊ အသံ စတာေတြအတြက္ေတာ့ သံသယ၀င္စရာပါ။ 

ေနာက္တခ်က္က သူ႕ရ႕ဲ ၾကီးမားလွတဲ့ မွန္ခ်ပ္ေလွ်ာတံခါးေတြကို ဖြင့္ဖို႕ ပိတ္ဖို႕အတြက္ သံုးရတဲ့ နည္းပညာနဲ႕ မွန္ အမ်ိဳးအစားေတြဟာ သာမာန္ အိမ္တလံုးအတြက္ လက္ေတြ႕က်တဲ့ ဒီဇိုင္းနည္းလမ္းေတြ မဟုတ္ပါဘူး၊ ဒါေၾကာင့္ သတိထားရမွာက ထူးျခားတယ္၊ ဆန္းသစ္တယ္ ဆိုတိုင္း အားလံုးေကာင္းတယ္လို႕ေတာ့ မဆိုႏိုင္ပါဘူး။

ဒါ့အျပင္ သူ႕ေဒသ၊ သူ႕ထံုးစံမွာ ေကာင္းတာမွန္ေပမယ့္ ကိုယ့္ေဒသ ကိုယ္ထံုးစံမွာ တိုက္ရိုက္ ကူးယူ အသံုးျပဳတာဟာ ဒီဇိုင္းနာ တေယာက္ရ႕ဲ အလုပ္မဟုတ္ပါဘူး၊ အသံုး ျပဳဖို႕ လိုအပ္ခဲ့ရင္ေတာင္ ကိုယ့္ေဒသ၊ ကိုယ့္အေျခအေန၊ ကိုယ့္ထံုးစံနဲ႕ ညီေအာင္ ညိွႏိူင္း အသံုးျပဳမွ ကိုယ္ပိုင္ဒီဇိုင္းဆိုတာ ရလာမွာပါ။ 

ေရးသားသူ။ ။ဗိသုကာ တစ္

Shopping Facilities


ဗိသုကာေက်ာင္းသားေတြဟာ Shopping Design project ကို ပဥၥမႏွစ္မွာ ဒီဇိုင္းထုတ္ျပဳလုပ္ခြင့္ရၾကတယ္။ 

ကၽြန္ေတာ္တို႕ ပဥၥႏွစ္မွာေတာ့ စာသင္ခ်ိန္နည္းတဲ့အတြက္ အဲဒီပေရာဂ်က္ လုပ္ခြင့္မရခဲ့ဘူး၊ ကၽြန္ေတာ္တို႕နဲ႕ တႏွစ္တည္း သူငယ္ခ်င္းေတြက ဆဌမႏွစ္ (ေနာက္ဆံုးႏွစ္)အတြက္ စာတမ္း (Thesis) တင္ဖို႕ အဲဒီပေရာ့ဂ်က္ကို ဒီဇိုင္းလုပ္ၿပီးတင္ၾကေတာ့ ဂ်ဴရီမွာ ဆရာၾကီးေတြ ၀ိုင္း၀န္း ေဆြးေႏြးေပးတာကို ၾကားနာခဲ့ရတာေတာ့ ရွိခဲ့တယ္။ 

ဆရာမၾကီး ေဒၚမင္းသက္မြန္ ဌာနမူး ျဖစ္စဥ္တုန္းကေပါ့၊ အျပင္မွာ လက္ေတြ႕ေအာင္ျမင္ေနတဲ့ ဗိသုကာၾကီးေတြနဲ႕ ဆရာေဟာင္းေတြကို စုစည္းဖိတ္ၾကားၿပီး ဌာနမွာ စာလာသင္ေစခဲ့တယ္၊  

အဲဒီထဲမွာ ကမာၻေက်ာ္ ဖက္ရွင္ကုမၼဏီၾကီးတခုရ႕ဲ အၾကံေပးဗိသုကာအျဖစ္ လုပ္ကိုင္ခဲ့ဖူးတဲ့ ဆရာဦးေမာ္လင္းက Shopping facility နဲ႕ ကၽြန္ေတာ္တို႕ကို မိတ္ဆက္ေပးခဲ့တယ္။ အဲဒီေနာက္ပိုင္းမွာ Shopping facility နဲ႕ ပတ္သက္ၿပီး ဆက္ေလ့လာျဖစ္တယ္၊ ကၽြန္ေတာ္နားလည္ထားသေလာက္ ေျပာျပရမယ္ ဆိုရင္ေတာ့……………….။ 

ဗိသုကာေတြအတြက္ shopping design ဟာ Memorial and Symbolic architecture နဲ႕ Residential architecture ၿပီးရင္ အခက္ခဲဆံုး အေဆာက္အအံုအမ်ိဳးအစားပဲ။ ၾကိဳတင္ရည္ရြယ္ထားတဲ့ လူတန္းစားတရပ္အတြက္ ရည္ရြယ္ထားတဲ့ တိက်တဲ့ ပစၥည္းအမ်ိဳးအစားပဲ ေရာင္းမယ္ဆိုတဲ့ သီးသန္႕ဆိုင္အတြက္ ျပနာအရမ္းမရွိေပမယ့္ ဆိုင္ေပါင္းမ်ားစြာ၊ အမ်ိဳးအစားေပါင္းမ်ားစြာ ပါ၀င္ဖို႕လိုတဲ့ shopping ကို ဒီဇိုင္းေတြဟာ အင္မတန္ ရူပ္ေထြးခက္ခဲလွတယ္။ 

ၾကိဳတင္တြက္ခ်က္ထားလို႕မရတဲ့ လူဦးေရ၊ အမ်ိဳးအစား၊ အတန္းအလႊာေတြဟာ ၾကိဳတင္တြက္ထားလို႕မရတဲ့ အခ်ိန္ကာလအပိုင္းအျခားေတြမွာ၊ ၾကိဳတင္တြက္မထားႏိုင္တဲ့ ပစၥည္းအမ်ိဳးအစား၊ အေရအတြက္ေတြကို လာ၀ယ္ႏိုင္တယ္။ ၾကိဳတင္ျပင္ဆင္ထားတာထက္ပိုတဲ့ ၀န္ေဆာင္မူေတြကို ေပးရတတ္သလို ၾကိဳတင္တြက္မထားႏိုင္တဲ့ ေစ်း၀ယ္သူေတြရ႕ဲ ျပသနာေတြကို ေျဖရွင္းေပးရတတ္တယ္။

ရာသီ၊ အခ်ိန္ကာလ၊ စီးပြားေရးအေျခအေန စသည္ျဖင့္အေၾကာင္းမ်ားစြာကို အေျခခံၿပီး ဆိုင္ရ႕ဲ အျပင္အဆင္ အခင္းအက်င္းပံုစံ အားလံုးကို လိုက္ေလ်ာညီေထြ ျဖစ္ေအာင္ ျပင္ဆင္ေျပာင္းလဲေနရတယ္။ ၿပီးေတာ့ လူအမ်ားနဲ႕ ကုန္ပစၥည္းမ်ိဳးစံု၊ အခ်ိန္ျပည့္၀င္ထြက္ေနတဲ့အတြက္ သူတို႕ရ႕ဲ လံုၿခံဳေရးကိုလည္း အခ်ိန္ျပည့္လုပ္ေဆာင္ေနရတယ္။ 

အဲဒီလို ေစ်း၀ယ္သူ၊ ေစ်းေရာင္းသူ၊ ေရာင္းကုန္ပစၥည္း၊ စီမံခန္႕ခဲြသူေတြအားလံုးအတြက္ အဆင္ေျပၿပီး ေရာင္း၀ယ္လုပ္ငန္း အဆင္ေျပ လည္ပတ္ႏိုင္တဲ့ ပံုစံဒီဇိုင္းတခုျဖစ္ဖို႕ဟာ ဘယ္ေလာက္ခက္ခဲမယ္ဆိုတာ စဥ္းစားၾကည့္ႏိုင္ပါတယ္။ ဒီဇိုင္းထုတ္ျခင္းအေျခခံShopping ဆိုတာ ေစ်းေရာင္းတဲ့ေနရာတခု၊ Shopping ကို ဒီဇိုင္းလုပ္တယ္ဆိုတာ ေစ်းေရာင္းေကာင္းေစတဲ့ အေဆာက္အအံုတခုကို ဒီဇိုင္းလုပ္ရတာေပါ့၊ ကိုယ့္ရ႕ဲဒီဇိုင္းနဲ႕ ေစ်းပိုေရာင္းေကာင္းေအာင္ လုပ္ဖို႕ဟာ shopping designer ရဲ႕ တာ၀န္ေပါ့။

အဲဒီလို ဗိသုကာဒီဇိုင္းနဲ႕ ေစ်းပိုေရာင္းရေအာင္ လုပ္တယ္ဆိုတာ တင္စားေျပာတာပါ၊ ဟိုအရင္တုန္းက ေစ်းဆိုင္ထဲ၀င္လာတဲ့ သူေတြကို ဆိုင္ထဲမွာ မျဖစ္မေန လွည့္ပတ္ၾကည့္ရေအာင္ ေလွ်ာက္လမ္းေတြကို loop လုပ္ထားၿပီး အခ်ိန္ဆဲြၿပီး ေစ်း၀ယ္ျဖစ္ေအာင္လုပ္တယ္၊ ဒါေပမယ့္ အဲဒါဟာ ဆိုင္ထဲ၀င္လာသူေတြကိုသာ ၀ယ္ျဖစ္ေအာင္ လုပ္ႏိုင္တယ္ေလ၊ ေနာက္ပိုင္းက်ေတာ့ ဆိုင္အျပင္မွာ ျဖတ္သြားျဖတ္လာ လူေတြကို ဆိုင္ထဲ၀င္လာေအာင္ ဆဲြေဆာင္ႏိုင္ဖို႕ ဆိုင္ရ႕ဲ အျပင္မ်က္ႏွာစာဒီဇိုင္းအတြက္ စဥ္းစားလာၾကတယ္။ ဆိုင္ရ႕ဲ၀င္ေပါက္ေတြကိုလည္း ဆိုင္ေရွ႕က လမ္းသြားလမ္းလာေတြ အလြယ္တကူ၀င္လို႕ရေအာင္၊ ၀င္ခ်င္ေအာင္၊ ၀င္ျဖစ္ေအာင္ ပံုစံလုပ္လာၾကတယ္။ အဲဒီေနာက္ပိုင္းမွာေတာ့ ဆိုင္ထဲ၀င္လာသူေတြကို ေစ်း၀ယ္ျဖစ္ေအာင္ ဆိုင္အျပင္နားကလူေတြ ဆိုင္ထဲ၀င္လာျဖစ္ေအာင္ လုပ္ရုံမကဘဲ ပတ္၀န္းက်င္မွာ ေနထိုင္တဲ့သူေတြကိုပါ ဆဲြေဆာင္ႏိုင္ဖို႕ ၾကိဳးစားလာၾကတယ္။  

အဲဒီအတြက္ ဆိုင္ထဲမွာ ပစၥည္း၀ယ္ဖို႕အျပင္ စိတ္ေက်နပ္ ႏွစ္သိမ့္မူေပးႏိုင္မယ့္ အျခား facility ေတြပါ ထည့္သြင္းလာၾကတယ္၊ လက္ရွိမွာေတာ့ ေစ်း၀ယ္သူ တဦးတည္းမဟုတ္ပဲ တမိသားစုလံုး လွည့္ပတ္ေစ်းလည္ႏိုင္ေအာင္ စီစဥ္လာၾကတယ္။ 

အေျခခံ ေယဘူယ်အားျဖင့္ Shopping ရ႕ဲဒီဇိုင္းကို အျပင္မ်က္ႏွာစာ Expression နဲ႕ အတြင္းပိုင္း Interior Layout လို႕ ႏွစ္ပိုင္းခဲြႏိုင္တယ္၊ အျပင္မ်က္ႏွာစာဟာ ပတ္၀န္းက်င္က လူေတြကို ဆဲြေဆာင္ဖို႕အတြက္ အဓိကစဥ္းစားၾကတယ္၊ အဲဒီလို စဥ္းစားရာမွာ ေစ်း၀ယ္မယ့္သူအမ်ိဳးအစား၊ အဆင့္အတန္း၊ ဆိုင္တည္ေနရာနဲ႕ ပတ္၀န္းက်င္အေျခအေန၊ အနီးအနားမွာရွိတဲ့ ဆိုင္ေတြရ႕ဲ အကြာအေ၀း၊ အေရအတြက္နဲ႕ ကိုယ္ေရာင္းမယ့္ ပစၥည္းအမ်ိဳးအစား ပမာဏေပၚ မူတည္ အေျခခံၿပီး ပံုစံထုတ္ၾကတယ္။

ဥပမာ ေစ်း၀ယ္မယ့္သူက အရမ္းခ်မ္းသာတဲ့၊ ပညာအရမ္းတတ္တဲ့ ဒါမွမဟုတ္ အရမ္းအဆင့္ျမင့္တဲ့ (ဥပမာေပးရရင္ အစိုးရပိုင္း၊ ႏိုင္ငံေရးပိုင္း) စသည္ျဖင့္ အထက္လႊာ လူနည္းစုေတြအတြက္ပဲဆိုရင္ ဆိုင္ရ႕ဲ သြင္ျပင္ကလည္း သူတို႕လာခ်င္ေအာင္ ခမ္းနားတဲ့၊ ၾကီးက်ယ္တဲ့၊ (ဒီဆိုင္ထဲကို လာရတာကိုပဲ ဂုဏ္ယူစရာေကာင္းေလာက္တဲ့) ဒီဇိုင္းမ်ိဳးျဖစ္ရမယ္ေပါ့။  

အမ်ားအားျဖင့္ အဲဒီလိုျဖစ္ေအာင္ ဒီဇိုင္းထုတ္ရာမွာ အရမ္းအႏုစိပ္တဲ့ လက္ရာေတြပါတဲ့ ေရွးဟန္နဲ႕ အရမ္းေခတ္မွီတဲ့ ေဆာက္လုပ္ေရးပစၥည္းေတြနဲ႕ အီလက္ထေရာနစ္စကရင္ေတြနဲ႕ စသည္ျဖင့္ show window ေတြနဲ႕ ဒီဇိုင္း လုပ္ၾကတယ္။ အားလံုးဟာ ၾကီးမားတဲ့ ဒီဇိုင္းေတြမ်ားတယ္၊ အတြင္းက ေစ်း၀ယ္ေနတဲ့ သူရ႕ဲ privacy ကို အဓိက ဦးစားေပးလို႕ အလံုပိတ္ ျဖစ္တာမ်ားတယ္။ လူအမ်ားစု ေစ်း၀ယ္သူကို ရည္ရြယ္ရင္ေတာ့ လူအမ်ားစုဆိုင္ထဲကို အလြယ္တကူ၀င္ျဖစ္ေအာင္၊ အၾကိမ္ေရမ်ားမ်ား၀င္ျဖစ္ေအာင္ ဆိုင္ရ႕ဲသြင္ျပင္ဟာ သူတို႕နဲ႕ ရင္းႏွီးကၽြမ္း၀င္တဲ့၊ သီးသန္႕မဆန္တဲ့ပံုစံ ျဖစ္ရမယ္၊ အဲဒီလို ပံုစံမ်ိဳးရဖို႕အတြက္ ဒီဇိုင္နာဟာ အတြင္းက active ျဖစ္ေနတဲ့ ေစ်း၀ယ္တဲ့ လူပ္ရွားသြားလာ ရူပ္ေထြးေနတာေတြကို ေပါင္းကူးဆက္စပ္ေပးႏိုင္ဖို႕ စဥ္းစားခဲ့ၾကတယ္၊

ေလေအးေပးစက္ အျပည့္တပ္ထားရလို႕ အလံုျဖစ္ေနေပမယ့္ အခ်ိဳ႕ေနရာေတြမွာ မွန္ခ်ပ္ၾကီးေတြနဲ႕ အတြင္းအျပင္ကို ဆက္စပ္ေပးတတ္ၾကတယ္။ အတြင္းကပစၥည္းေတြကို အျပင္မွာ show window ေတြနဲ႕ ခ်ျပၿပီးလည္း ဒီဇိုင္းလုပ္တတ္တယ္။ တခါတရံမွာ ၾကီးက်ယ္လွတဲ့ အေဆာက္အအံုရ႕ဲ စေကးလ္ကို ေလ်ာ့ခ်ဖို႕၊ pattern ေတြ အမ်ားၾကီးထည့္ၿပီးလည္း လူေတြရ႕ဲ စိတ္မွာ သီးသန္႕မဆန္ေအာင္ လုပ္တတ္ၾကတယ္။ လူေတြရ႕ဲ စေကးလ္နဲ႕ အေဆာက္အအံုမ်က္ႏွာစာရ႕ဲ စေကးလ္ကို ကြာဟမူ မရွိေအာင္ လုပ္ယူရတာေပါ့။ 

ရွင္းလင္းတိက်တဲ့ design concept နဲ႕ ရဲရင့္တဲ့ ဒီဇိုင္းနာအခ်ိဳ႕ဟာ အတြင္းနဲ႕အျပင္ကို ဆက္စပ္ေပးႏိုင္ဖို႕ ဆိုင္တခုလံုးကို ထြင္းေဖာက္ျမင္ႏိုင္တဲ့ မွန္အၾကည္ေတြနဲ႕သာ ကာရန္ထားတဲ့ပံုစံမ်ိဳးေတြလဲ လုပ္တတ္ၾကတယ္။ အခ်ိဳ႕ကေတာ့ အတြင္းေစ်းေရာင္းတဲ့ ေနရာကို က်ယ္က်ယ္ျပန္႕ျပန္႕ လိုခ်င္လို႕ အျခား ၀န္ေဆာင္မူေတြ အားလံုးေဘးကိုပို႕ၿပီး အျပင္က အဲဒီ ၀န္ေဆာင္မူေတြကို ျမင္ေနရေအာင္လည္း ပံုထုတ္တတ္ၾကတယ္။ ဒါေပမယ့္ မွန္အၾကည္နဲ႕ ဆိုင္တခုလံုးကာထားတာကေတာ့ ျမန္မာျပည္လို ပူျပင္းတဲ့ေဒသမွာ ေလေအးေပးစက္ဖိုးကုန္က်တာ၊ ျပင္းထန္တဲ့ မိုးနဲ႕ေလကို ကာကြယ္ရတာ စတဲ့ ေနာက္ဆက္တဲြ ျပသနာေျဖရွင္းရတာေတြက ထည့္သြင္း စဥ္းစားရမယ့္ အခ်က္ေတြေပါ့။ သူမ်ားလုပ္လို႕ ကိုယ္လိုက္လုပ္တာေတာ့ မျဖစ္သင့္ဘူးေပါ့။

အခ်ိဳ႕ေန႕စဥ္သံုးပစၥည္း၊ စားေသာက္ကုန္ပစၥည္းလို အမ်ားအျပားေရာင္းတဲ့ ဆိုင္ေတြမွာၾကေတာ့ အဲဒီေန႕စဥ္သံုးပစၥည္းရ႕ဲ အေျခအေနနဲ႕ လိုက္ဖက္တဲ့ အသြင္အျပင္ရေအာင္ ေစ်းေပါတယ္လို႕ အျမင္ရေအာင္ အႏုစိတ္လက္ရာမပါ၊ လက္ရာခပ္ၾကမ္းၾကမ္း၊ material, texture ခပ္ၾကမ္းၾကမ္း၊ pattern ခပ္က်ဲက်ဲနဲ႕ လူေတြနဲ႕ ရင္းႏွီးၿပီးသား အေဆာက္အအံုသံုးပစၥည္း၊ ပံုစံခပ္တံုးတံုးမ်ိဳးကို ဖန္တီးတတ္ၾကတယ္။ ၾကီးမားတဲ့ Shopping တခုကို ဒီဇိုင္းလုပ္ရာမွာ အျခား အေဆာက္အအံုၾကီးေတြကို ဒီဇိုင္းလုပ္သလိုပဲ သူတို႕ရ႕ဲ တည္ေနရာနဲ႕ ပတ္၀န္းက်င္ကို ထည့္သြင္းစဥ္းစားရတယ္၊ 

အေဆာက္အအံုနဲ႕ ေျမကြက္၊ ပတ္၀န္းက်င္အေဆာက္အအံုေတြေပၚ မူတည္ၿပီး ကိုယ့္ဆိုင္ေရွ႕ကေန ဆိုင္ကို ဘယ္လိုျမင္ရမလဲ၊ လမ္းေပၚကေနၾကည့္ရင္ ဘယ္လို၊ ဘယ္ေလာက္၊ ဘယ္အပိုင္းကို ဘယ္ေလာက္ထင္ရွားေအာင္ ျမင္ရသလဲ၊ ဘယ္ေနရာကၾကည့္ရင္ ဘယ္အပိုင္းကို ျမင္ရသလဲ စတာေတြေပၚ မူတည္ၿပီး ဘယ္အပိုင္းကို ျမင္ရမယ့္ ဘယ္ေနရာက လူေတြကိုေတာ့ ဘယ္လိုဆဲြေဆာင္ႏိုင္ေအာင္ ဒီဇိုင္းလုပ္မလဲ။ အေ၀းကလူဆိုရင္ Form ၊ color၊ massive ေတြနဲ႕ ဆဲြေဆာင္ႏိုင္လား၊ ခပ္လွမ္းလွမ္းက လူဆိုရင္ အေဆာက္အအံုရ႕ဲ ျပင္ပဒီဇိုင္း အေသးစိတ္ေတြ (pattern, material, texture) ေတြနဲ႕ ဆဲြေဆာင္မလား၊ အနီးကလူေတြကို အႏုစိတ္လက္ရာေတြနဲ႕ စဲြေဆာင္မလား စသည္ျဖင့္ ေယဘူယ်ဆဲြေဆာင္ႏိုင္ပါတယ္။

ဒါေပမယ့္ ကိုယ့္ေရာင္းကုန္က ရွင္းလင္းတဲ့ ပံုစံနဲ႕ လိုက္ဖက္တာဆိုရင္ ရွင္းလင္းတဲ့ သြင္ျပင္လကၡဏာကို ပံုစံလုပ္ရမွာေပါ့။Shopping အမ်ိဳးအစား၊ ေယဘူယ်အရြယ္အစားနဲ႕ ရွိသင့္တဲ့ေနရာေတြကို Time Saver Standard for Building Types, Metric Hand Book ေတြကေန ယူၿပီးေဖာ္ျပလိုက္ပါတယ္။

အတြင္းအခင္းအက်င္းဒီဇိုင္းနဲ႕ အျခား services structure စတာေတြကို ဆက္လက္တင္ျပဖို႕ ရွိပါတယ္။

Shopping အမ်ိဳးအစားမ်ား ေယဘူယ်အားျဖင့္ ေလးမ်ိဳးခဲြႏိုင္ပါတယ္။

1) Retail

2) Supermarket

3) Market/ Bazzar

4) Shopping Center

 ၁။ Retail shop ေတြဟာ ဖက္ရွင္နဲ႕ အ၀တ္အထည္၊ လူသံုးကုန္ပစၥည္းေတြကို အဓိကထားေရာင္းတဲ့ ဆိုင္ေတြျဖစ္တယ္။ ဆိုင္ေတြမွာ ေရာင္းတဲ့ ပစၥည္း၊ ဆိုင္ေနရာနဲ႕ အရြယ္အစားေပၚမူတည္ၿပီး Convenient store, Specitality, Varity store & Departmental store ဆိုၿပီး အမ်ိဳးမ်ိဳးေခၚေ၀ၚၾကတယ္။

Convenient store က အေၾကာင္းအရာတခုေၾကာင့္ တေနရာကို ေရာက္ေနတဲ့အခါ အဲဒီေနရာနဲ႕ ဆက္စပ္တဲ့ပစၥည္းေတြကို အလြယ္တကူ ၀ယ္ယူလို႕ရတဲ့ ဆိုင္ခန္းငယ္ေလးကို ေခၚတာပါ၊ မ်ားေသာအားျဖင့္ ပစၥည္းေတြ ခင္းက်င္းျပထားၿပီး ကိုယ္ၾကိဳက္တဲ့ ပစၥည္းေရြးၿပီး ေငြရွင္းတဲ့ေနရာမွာ သြားေရာက္ေငြရွင္းရတဲ့ ဆိုင္ငယ္ပါ။ ဥပမာ ဓါတ္ဆီဆိုင္နားမွာရွိတဲ့ ကားနဲ႕ပတ္သက္တဲ့ ပစၥည္းေရာင္းတဲ့ ဆိုင္ေလးေတြေပါ့။ 

Specitality store ကေတာ့ တူညီတဲ့ ပစၥည္းအမ်ိဳးအစားကို ဆိုင္ခန္းေတြတဲြၿပီး ေရာင္းခ်ေလ့ရွိပါတယ္၊ ဥပမာ အမွတ္တရ ပစၥည္းအေရာင္းဆိုင္ေပါ့၊ ဟိုတယ္ေတြ၊ ခရီးသြားေတြ သြားလာတတ္တဲ့ ေနရာေတြမွာ အေတြ႕ရမ်ားတယ္။Varity store ကေတာ့ အေပၚကဆိုင္ေတြလိုအျပင္ ဘဏ္၀န္ေဆာင္မူ၊ အစားအေသာက္တန္း စသည္ျဖင့္ မ်ိဳးစံုပါ၀င္တဲ့ အလယ္အလတ္ shopping ေတြကို ဆိုလိုတာပါ၊ Metric Hand Book ထဲမွာ စတုရန္းေပ ၁၀၀၀၀၀ နဲ႕ ၁၅၀၀၀၀ ၾကားမွာရွိတယ္လို႕ေျပာပါတယ္၊ မ်ားေသာအားျဖင့္ တစ္ထပ္၊ ႏွစ္ထပ္ထိရွိတတ္ပါတယ္။

အဲဒီဆိုင္ေတြထက္ ပိုၾကီးၿပီး ပိုစံုတဲ့ ပစၥည္းေရာင္းတဲ့ဆိုင္ကိုေတာ့ Departmental store လို႕ေခၚၾကတယ္၊ သူတို႕မွာကားရပ္နားဖို႕ေနရာေတြ ပါ၀င္တာေၾကာင့္ အဓိကလမ္းမၾကီးေတြမွာ ရွိတယ္။ Departmental store ေတြဟာ ၾကီးမားၿပီး အေရအတြက္ေရာ၊ အမ်ိဳးအစားစံုလင္တဲ့အတြက္ ေစ်း၀ယ္တဲ့ ပံုစံေတြလဲ စံုလင္တယ္။ ဒါေၾကာင့္ သူ႕ရ႕ဲပံုစံဟာ အထပ္နိမ့္ကေန အထပ္မ်ားစြာ ပါ၀င္တဲ့ အေဆာက္အအံုေတြ ျဖစ္ႏိုင္တယ္။ ဆိုင္ခန္းတခုခ်င္း သီးသန္႕စီမံခန္႕ခဲြတာ ျဖစ္ႏိုင္သလို စတိုးၾကီးတခုလံုးကို အဖြဲ႕အစည္းတခုက စုစည္းစီမံတာလည္း ျဖစ္ႏိုင္တယ္။

 ၂။ Supermarket ေတြဟာ စားေသာက္ကုန္ပစၥည္း၊ မီးဖိုေခ်ာင္သံုးပစၥည္းနဲ႕ ေန႕စဥ္အိမ္သံုးပစၥည္းေတြကို ေရာင္းတဲ့ဆိုင္ေတြပါ၊ ေန႕စဥ္ သံုးပစၥည္းေရာင္းတာျဖစ္တဲ့အတြက္ ေန႕စဥ္ပစၥည္း အ၀င္အထြက္၊ လူအ၀င္အထြက္ကလည္း မ်ားလွပါတယ္။ ဒါေၾကာင့္လည္း အဲဒီဆိုင္ေတြဟာ ကိုယ္တိုင္ေရြး၊ ကိုယ္တိုင္ယူ၊ ေငြရွင္းစနစ္ကို က်င့္သံုးတာမ်ားပါတယ္။ အေျခခံလူသံုးကုန္ပစၥည္းေတြျဖစ္လို႕လည္း လူေပါင္းစံုရွိတာမ်ားပါတယ္၊ ကိုယ္တိုင္ေရြးၿပီး လက္တြန္းျခင္းလွည္းနဲ႕ ေစ်း၀ယ္ၾကတာျဖစ္လို႕ တစ္ထပ္သာ ရွိတတ္ပါတယ္၊ မျဖစ္မေန ခဲြရရင္လည္း အခ်ိဳ႕၀န္ေပါ့၊ ၀န္ပြေတြကို အေပၚထပ္မွာထားတတ္ၾကပါတယ္။

ဒီလိုဆိုင္မ်ိဳးမွာ structural grid, general light က အေရးပါပါတယ္။ ဒီဆိုင္ကိုေတာ့ ဆိုင္ၾကမ္းခင္းဧရိယာတင္မကပဲ၊ ေန႕စဥ္ပစၥည္းအ၀င္အထြက္၊ ေငြအ၀င္အထြက္ေပၚမွာ မူတည္ၿပီးလည္း ဆိုင္အရြယ္အစားအေခၚအေ၀ၚကို သတ္မွတ္ၾကတယ္။convenient store, 24 hour store, kitchen mart စတဲ့ဆိုင္ငယ္ေတြဟာ ရပ္ကြက္ လူေနအိမ္ေတြၾကားမွာ ရွိတတ္တယ္၊

 Supermarket ကေတာ့ အဲဒီဆိုင္ေတြထက္ ၾကီးၿပီး ဧရိယာ စတုရန္းေပ ၁၀၀၀၀ ကေန ၂၅၀၀၀ ေလာက္ရွိတတ္တယ္။ အဆင္သင့္စားေသာက္လို႕ရတဲ့ ပစၥည္းေတြနဲ႕ အိမ္သံုးပစၥည္းေတြပါေရာင္းတယ္။

Hypermarket ေတြကေတာ့ စားေသာက္ကုန္ေတြအျပင္ အိမ္သံုးပစၥည္းေတြကို ပိုေရာင္းလာလို႕ ငါးဆယ္ရာႏူန္းစီေလာက္ ရွိၾကတယ္၊ ပိုလည္းၾကီးၿပီး ဧရိယာ စတုရန္းေပ ၂၀၀၀၀၀ ၀န္းက်င္ေလာက္ရွိတယ္။ ၿမိဳ႕နယ္ေတြမွာ တခုစီေလာက္ပဲရွိတတ္တယ္၊ လမ္းမၾကီးေတြရ႕ဲေဘးမွာ ရွိၿပီး ကားအ၀င္အထြက္ Parking ေတြ ပါတတ္တယ္။ ကိုယ္တိုင္ပစၥည္းယူၿပီး ေငြရွင္းေကာင္တာမွာ သြားရွင္းရတဲ့အခါ ေငြရွင္းေကာင္တာေတြဟာ တေနရာထဲမွာ စုထားတတ္တယ္၊ ဒါေၾကာင့္ ဆိုင္ရ႕ဲ မ်က္ႏွာစာလည္း ေငြရွင္းေကာင္တာေတြအတြက္ လိုတဲ့ အက်ယ္နဲ႕ ဆိုင္၀င္ေပါက္အတြက္ လံုေလာက္တဲ့ အက်ယ္ရွိဖို႕လိုတယ္။

၃။ Shopping Center ၊ အထက္ပါဆိုင္ေတြအားလံုးကို တေနရာထဲမွာ စုထားၿပီး Entertainment Facility, Bank, Relaxation စသည္ျဖင့္ အျခား Facility ေတြမ်ားစြာပါတဲ့ ဆိုင္ခန္းစုၾကီးကို Shopping Center လို႕ေခၚပါတယ္။ အရြယ္အစားေပၚမူမတည္ပဲ ဆိုင္ခန္းေတြရ႕ဲ စုေပါင္းပံုစံနဲ႕ အမ်ိဳးအစား၊ ေနရာ အေနအထားေပၚ မူတည္ၿပီး Shopping Mall, Shopping Complex, Retail Park, Regional Shopping Center စသည္ျဖင့္ေခၚေ၀ၚၾကတယ္၊

မိသားစုလိုက္ အပန္းေျဖအနားယူရာ၊ ရုပ္ရွင္ရုံၾကီးေတြ၊ ကေလးကစားကြင္းေတြ စသည္ျဖင့္ စံုလင္စြာပါရွိပါတယ္။

၄။ Market/ Bazzar ေတြကေတာ့ ယခင္ရိုးရာကတည္းကရွိခဲ့တဲ့ ေစ်းေတြေပါ့၊ open market, wet market စသည္ျဖင့္ ေခၚၾကတယ္။ ၿမိဳ႕ၾကီးေတြမွာေတာ့ အခိုင္အမာတည္ေဆာက္ထားတဲ့ ဆိုင္ခန္းေတြပါ၀င္တဲ့ ေစ်းၾကီးေတြရွိတယ္၊ သူ႕ရ႕ဲထူးျခားခ်က္က ဆိုင္ခန္းတခန္းခ်င္းစီမွာ အတြင္း၀င္ေစ်း၀ယ္လို႕မရပဲ ေစ်း၀ယ္သူက လိုခ်င္တဲ့ ပစၥည္းေျပာ၊ ေစ်းေရာင္းတဲ့သူက ပစၥည္းရွာေပး၊ ေရြးေပး၊ ၿပီးေတာ့ ေငြကိုလည္း တခါတည္းရွင္းလိုက္ရတာ၊ personal services ေပးတဲ့ဆိုင္ေတြေပါ့။ ဆိုင္ခန္းတခန္းခ်င္းစီကို တဦးခ်င္းစီ သီးျခားပိုင္ဆိုင္ၾကၿပီး သီးျခားစီမံခန္႕ခဲြၾကတယ္၊  

အခ်ိဳ႕နယ္ေဒသေတြမွာ open market ေတြဟာ ယာယီဆိုင္ခန္းေတြ လက္တြန္းလွည္းေတြနဲ႕ ဆိုင္ခန္းေတြကို ဖြင့္တယ္၊ ၿမိဳ႕ထဲမွာလည္း ညေစ်းေတြနဲ႕ လမ္းေပၚပ်ံက်ေစ်းေတြဟာ open market ေတြေပါ့၊ wet market ေတြကေတာ့ ဟင္းသီးဟင္းရြက္၊ သားငါးေတြ အဓိကေရာင္းတဲ့ ဆိုင္ခန္းေတြပါတဲ့ဆိုင္ေတြေပါ့၊ ဆိုင္ခန္း သတ္သတ္မွတ္မွတ္ ရွိတတ္သလို ယာယီ open market ေတြလည္းရွိတတ္ပါတယ္။ 

ေရးသားသူ။ ။ဗိသုကာ တစ္

Monday 2 April 2012

Basic Architecture & Me (Part II)

လူအမ်ားစုအတြက္ေတာ့ အိမ္ေလးတလံုးကို ဒီဇိုင္းလုပ္တာ သာမာန္ေလာက္ပဲျဖစ္မယ္၊ လြယ္ကူေကာင္းလြယ္ကူႏိုင္မယ္။ ကၽြန္ေတာ္ကေတာ့ ေက်ာင္းသားဘ၀ထဲက အျခားအေဆာက္အအံု အမ်ိဳး အစားေတြကိုပဲ စိတ္ေက်နပ္ေအာင္ လုပ္ႏိုင္ခဲ့ၿပီး အိမ္ဒီဇိုင္းနဲ႕ ပတ္သက္ၿပီး အားနည္းခဲ့တယ္။ ပတ္၀န္းက်င္မွာ ရွိႏွင့္ၿပီးသားအိမ္ေတြရ႕ဲ လႊမ္းမိွဳးမူကို အလြန္အမင္းခံခဲ့ရတဲ့ ကၽြန္ေတာ့္အေနနဲ႕ေတာ့ ဒါဟာ အင္မတန္ ခက္ခဲ့တဲ့ ဒီဇိုင္းတခုပါပဲ။ 

အိမ္တလံုးကို Function ေျပလည္ရုံတခုထဲ မဟုတ္ပဲ အျမင္မွာလည္း ကိုယ္လိုခ်င္တဲ့ Appearance ရဖို႕ Expression ကို ေပးႏိုင္ဖို႕အတြက္ ေက်ာင္းၿပီးစတုန္းက အလုပ္အကိုင္ မည္မည္ရရ မရွိပဲ အိမ္ဒီဇိုင္းေတြပဲ ႏွစ္နဲ႕ခ်ီ ေလ့က်င့္ေရးဆဲြေနခဲ့ရတယ္။ 

•အိမ္တလံုးကို ၾကည့္လိုက္ရင္ Solid ဆိုတဲ့ Effect ရဖို႕ တံခါးေတြနဲ႕ အျခား အဖြင့္ ( Opening) ေတြကို အျပင္က မျမင္ရေအာင္ ဒီဇိုင္းလုပ္တာမ်ိဳး။

•ေက်ာင္းမွာ သင္ခဲ့ရတဲ့ ဒီဇိုင္း Elements ေတြထဲက Plane ဆိုတဲ့ Effect ကို ေပးတဲ့ အိမ္ပံုစံ တခုရဖို႕ အမိုးေတြ ၾကမ္းခင္းေတြကို အတတ္ႏိုင္ဆံုး ေဖ်ာက္ၿပီး နံရံခ်ပ္ေတြကို ဦးစားေပးၿပီး၊ နံရံေတြ တခုနဲ႕တခု ဆက္တဲ့ေနရာမွာ Box Effect ျဖစ္မသြားေအာင္ ဂရုတစိုက္ စဥ္းစားရင္း ပံုစံလုပ္ခဲ့တာမ်ိဳး၊

•အျပင္နံရံေတြကို တတ္ႏိုင္သမွ် ေမးမွိန္ေအာင္ လုပ္ၿပီး ၾကမ္းခင္းနဲ႕ အမိုးေတြကိုပဲ ထင္ရွားေအာင္ ဒီဇိုင္းလုပ္၊ အေရးၾကီးတဲ့ အတြင္းပိုင္းက နံရံ အခ်ိဳ႕ကိုပဲ Solid Wall ေတြ ေပးခဲ့တာမ်ိဳး၊

•အမိုးနဲ႕ ၾကမ္းခင္းေတြကို Plane ေတြအျဖင့္ ထင္ရွားေစေအာင္လုပ္ၿပီး နံရံေတြကို အမိုးနဲ႕ ၾကမ္းခင္းၾကား ဆက္စပ္တဲ့ Design Element ေတြအျဖစ္ သံုးၾကည့္ခဲ့တာမ်ိဳး၊

•အတန္းထဲမွာ သင္ခဲ့ရတဲ့ Box ေတြ Plane ေတြအျပင္ Line ေတြကိုပါ စံုေအာင္ သံုးၿပီး အနည္းငယ္ ပိုအႏုစိပ္တဲ့ ဒီဇိုင္းမ်ိဳး၊ ဒါ့အျပင္

•အနည္းငယ္ ေပါ့ပါးဟန္ရွိတဲ့ တိုင္ေတြနဲ႕ ၾကမ္းခင္းေတြ၊ အမိုးေတြကို ဦးစားေပး ဒီဇိုင္းလုပ္တာမ်ိဳး စသည္ျဖင့္ အိမ္ရ႕ဲ အဂါၤရပ္ေတြျဖစ္တဲ့ အမိုးေတြ၊ နံရံေတြ ၾကမ္းခင္းေတြ၊ တိုင္ေတြကို ေက်ာင္းမွာ သင္ရတဲ့ Box ေတြ Plane ေတြအျပင္ Solid ေတြ Void (Opening) ေတြ Line ေတြနဲ႕ အစားထိုးၿပီး အမ်ိဳးမ်ိဳး ေလ့က်င့္ဒီဇိုင္းလုပ္ခဲ့တယ္။

 အဲဒီလိုနဲ႕ ရစ္ခ်တ္မီယာ (Richard Mier) ရ႕ဲ Church 2000 (Jubilee Church) လိုဒီဇိုင္းေတြ၊ တာဒါအိုအင္ဒို (Tadao Ando) ရ႕ဲ အိမ္ေတြ၊ ကၽြန္ေတာ္ သိပ္ႏွစ္သက္ခဲ့တဲ့ ရစ္ခ်တ္ႏွ်ဴတာ (Richard Neutra) ရ႕ဲ အိမ္ေတြ၊ အိုင္အင္ေပး (I.M.Pei) ရ႕ဲ ၾတီၾသေမၾတီထုသြင္ေတြ၊ ကိုၾကည့္ၿပီး ကူးဆဲြ ေလ့က်င့္ ျဖစ္ခဲ့ပါတယ္။

Church 2000, Richard Mier

အဲဒီလို ႏွစ္ႏွစ္ေလာက္ၾကာေအာင္ ေလ့က်င့္ခဲ့ၿပီးတဲ့အခါမွာ အိမ္တစ္လံုးကို ဘယ္လို Effect မ်ိဳးလိုခ်င္ရင္ ဘယ္လို Design Element ေတြနဲ႕ ဘယ္နည္းေတြ သံုးၿပီး လုပ္ရမယ္၊ ၿပီးေတာ့ Design element ေတြ တခုနဲ႕တခု ဘယ္လို တဲြဆက္ အသံုးျပဳရမယ္ဆိုတာေတြကို အေတာ္ေလး နားလည္လာခဲ့ပါတယ္။

(၂၀၀၀) ခုႏွစ္ေနာက္ပိုင္းမွာ ေက်ာင္းဆရာ ၀င္လုပ္ျဖစ္တဲ့အခါမွာေတာ့ အိမ္တစ္လံုး ဒီဇိုင္းလုပ္ရာမွာ ထည့္သြင္းစဥ္းစားသင့္တဲ့ အျခား သေဘာတရားေတြ အေၾကာင္း ပိုသိလာခဲ့တယ္။

အိမ္တစ္လံုးမွာ ပါ၀င္ေနက် အေျခခံလိုအပ္တဲ့ Functional Requirement ေတြနဲ႕ အမိုး၊ နံရံ၊ အခင္း၊ အဖြင့္ (opening) ဆိုတဲ့ အေျခခံ အေဆာက္အအံုအဂါၤရပ္အျပင္ အမ်ိဳးမ်ိဳးေသာ ရာသီဥတု ဒဏ္က ကာကြယ္ေပးႏိုင္ဖို႕နဲ႕ ပတ္၀န္းက်င္ကေန လံုၿခံဳမူ (privacy) ေပးႏိုင္ဖို႕ ထည့္သြင္းစဥ္းစားရတဲ့ (design elements) ေတြ၊ လူေတြရ႕ဲေန႕စဥ္ဘ၀ေတြကို စက္ရုပ္ေတြလို ပံုသြင္းထားသလို ဒီအခန္းမွာထိုင္၊ ဒီအခန္းမွာစား၊ ဒီအခန္းမွာအိပ္ဆိုတဲ့ အခန္းေတြနဲ႕ ဖဲြ႕စည္းထားတာအျပင္ အေျခခံလုပ္ရမယ့္ အလုပ္ေတြထက္ပိုတဲ့ လူ႕စိတ္ကို ေက်နပ္မူေပးႏိုင္မယ့္ အလုပ္ေတြလုပ္ႏိုင္ဖို႕၊ လူေတြရ႕ဲ စိတ္ကိုေျပာင္းလဲ ေက်နပ္မူ၊ ေဖ်ာ္ေျဖမူနဲ႕ သက္ေတာင့္သက္သာရွိမူ ေပးႏိုင္ဖို႕ Flexible ျဖစ္ေစမယ့္ Space ေတြနဲ႕ အဲဒီလို Space ေတြ ေပးႏိုင္မယ့္ (design elements) ေတြ အေၾကာင္း။

အိမ္ဟာ Luxury House ဆုိရင္ သူ႕မွာ ပါ၀င္သင့္တဲ့ ဇိမ္ခံပစၥည္းေတြနဲ႕ ဇိမ္ခံႏိုင္မယ့္ ေနရာ (ဥပမာ ျမင္ကြင္းေကာင္းတဲ့ေနရာ၊ လြတ္လပ္တဲ့ Semi-Open Space ေတြကို ထည့္သြင္းႏိုင္ဖို႕အတြက္ ပံုမွန္လုပ္ေနက် Economy နဲ႕ Function ဦးစားေပးတဲ့ Compact Design ေတြအျပင္ ပိုၿပီး လြတ္လပ္တဲ့ Planing Configuration/ Spatial Organization ေတြ အေၾကာင္း….. စသည္ျဖင့္ေပါ့။

အဲဒီလို အေျခခံလိုအပ္ခ်က္ထက္ပိုတဲ့ (design elements) ေတြနဲ႕ Luxury House ေတြကို ဒီဇိုင္းေလ့က်င့္ရတာဟာလဲ ကၽြန္ေတာ့္အတြက္ေတာ့ အေတာ့္ကို ခက္ခဲခဲ့တာပါပဲ။ ဘာျဖစ္လို႕လဲဆိုေတာ့ ဒီဇိုင္းလုပ္တဲ့အခါမွာ ေဆာက္လုပ္စရိတ္ သက္သာေစဖို႕နဲ႕ တည္ေဆာက္ရတာ လြယ္ကူဖို႕ ဦးစားေပး စဥ္းစားတတ္တာ အက်င့္ပါေနလို႕ပါပဲ။ အဲဒီေတာ့ အပို ကုန္က်မယ့္ ေနရာ ဖန္တီးမူ အေဆာက္အအံုပစၥည္းေတြနဲ႕ ပိုၿပီး သပ္ရပ္ေအာင္၊ ၾကာရွည္ပိုခံေအာင္၊ ပိုစနစ္က်ေအာင္ လုပ္ရတဲ့ အေသးစိပ္ ဗိသုကာလက္ရာ (Architectural Detailing) ေတြကို လုပ္ဖို႕အတြက္လည္း အမ်ားၾကီး ေလ့က်င့္ဖို႕ လိုအပ္ခဲ့ပါတယ္။ 

ေရးသားသူ။ ။ ဗိသုကာ တစ္